盗梦空间影评13篇
盗梦空间影评13篇
盗梦空间影评(1)
盗梦空间英文影评
In a not-too-distant future, no one’s secrets are safe, not even those buried in the deepest recesses of their minds: High-tech“extraction” technology allows teams of spies-for-hire to manipulate the dreams of others, creeping around their thoughts and riffling through their subconscious minds. Dominic Cobb (Leonardo DiCaprio) is the best in the business—good enough that even former victims like corporate hotshot Saito (Ken Watanabe) turn to him when they need someone to do the impossible.Saito is in a position to offer Cobb the one thing he wants most in the world: a way home. Saito’s connections can erase the murder charge that forced Cobb to flee his country and abandon his children to the care of their grandfather (Michael Caine), and all he has to do in return is get inside the head of Richard Fischer (Cillian Murphy), heir to a multinational empire, and plant the idea to dismantle it so deep that Fischer will believe he thought of it all by himself.Conventional wisdom has it that mental capital only flows one way: You can dig it out, but you can’t sneak it in. Cobb knows otherwise and assembles a team willing to do the mindwarp with him: chameleon Eames (Tom Hardy), who can assume any identity within a dream; chemist Yusuf (Dileep Rao), whose concoctions facilitate deep, prolonged sleep; architect Ariadne (Ellen Page), who imagines every physical detail of the dream world; and point-man Arthur (Joseph Gordon-Levitt), who sweats whatever details need sweating.The only newbie in the bunch, Ariadne quickly realizes what the others don’t: that the persistent dream presence of Cobb’s late wife, Mal (Marion Cotillard)—whom he was accused of killing—isn’t just a pesky sign of lingering grief. It’s a giant, flashing-neon warning that Cobb is on the fast track to a full-blown mental meltdown.By their nature, rubber-reality movies walk a thin line between clever and stupid. But when they work, the balancing act is breathtaking: Just think back to 1999, when The Matrix had fanboys, mall rats and cineastes alike lined up for a tumble down the rabbit hole. Inception owes both The Matrix and the all-but-forgotten Dreamscape(1984), in which a psychic is unwittingly drawn into a plot to assassinate the President of the United States in his dreams, a debt of imagination. But writer-director Christopher Nolan is much more than a crass recycler of other people’s cool ideas, and his greatest strength is the ability to tether pop-culture spectacle to authentic emotions.If Inception were all spectacle, it would be nothing more than magic trick of the month: nifty but disposable, at the mercy of smart alecks eager to reveal the cogs and wheels behind the illusion. But while one day soon the eye-popping effects will inevitably look dated, Cobb’s misery—a messy mix of grief, guilt, denial and resentment—will continue to feel painfully real. Whether or not history validates comparisons to Stanley Kubrick’s 2001: A Space Odyssey, Inception is a superior summer movie, one with heart and brains and loads of razzle-dazzle.
盗梦空间影评(2)
《盗梦空间》被称为是一部“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。“意识结构”这个词多少有点故弄玄虚的意味，它在影片中指的无非就是梦境。影视文学作品对于梦境的想象从未停息，诺兰远非先行者。《盗梦空间》中关于梦境的各种创意几乎都有前例可循：例如《感官游戏》（eXistenZ）中的多层梦境，例如《盗梦侦探》中的梦境联结，甚至郑渊洁《第3180号专利》中对梦境的沉迷和对现实的离弃。只是所有这些“二手”创意一经诺兰揉合，便爆发出摄人心魄的魅力。片中有关梦境的所有元素中，最引人入胜的是梦境中时间流速在主观上跟现实不同这一点。一个物理时间上匆匆结束的梦，在诺兰的镜头中被延展为一个时间上没有尽头、空间上肆意驰骋的悠长梦境，也由此营造出惊心动魄的剧情张力。诺兰的电影就是这样，故事里鲜有大师式的悲悯情怀，甚至有些创意也非原创，但他却一定有办法把故事说得高潮迭起。 思想植入 片名“inception”一词，在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超现实元素的悬疑作品里经常看到催眠高手用一通电话甚至一个眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。实际上在现实中这是不可能办到的。人的心理拥有很强的防御机制，心理学上的研究表明催眠师很难让被催眠者做出违反他们自身意愿的举动，更别说让他们改变自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盗梦空间》在思想植入困难性上的设定，是有一定的合理性的。在人们所知的各种意识状态中，梦境是防御机制降到最低的一种状态，只有借由深层的梦境，才能真正完成思想改造。这是《盗梦空间》与以往这类题材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，《盗梦空间》里的盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。是诺兰舍近求远吗，其实是前人异想天开罢了。
阡陌沟壑的城市、钢铁丛林的建筑，这个世界，与我们认知中的世界，似乎并无两样。然而，夜幕来临，熟睡的呼吸渐渐响起。 毫无防备中，梦，成为了进驻人类潜意识的最佳途径。当姆·科布（莱昂纳多·迪卡普里奥）是个贼，一个经验老到的窃贼。和大多数“三只手”不同，他并不需要乱扒别人的钱包。在这个世界里，对他这种人，有一个很奇异的称呼——盗梦者。他的拿手绝活，是潜入别人梦中，盗取潜意识中有价值的信息和秘密。天生我才，岂可虚费？这一罕见的技能，很快让他成为企业间谍行业中令人垂涎的高薪聘请对象。然而，这却也同时让他痛失爱妻梅尔（玛丽昂·歌迪亚），亡命天涯。因为丧妻之痛长期受到精神折磨而不能自拔的科布，终于得到了最后救赎的机会。在听说盗梦者的手段之后，富可敌城的富商斋藤（渡边谦）决定秘密雇佣科布，对自己未来最大的商业竞争对手——亿万富二代小罗伯特·费舍尔下手。与以往不同的是，科布需要完成的是一个被称为“奠基(Inception)”的不可能任务。也就是说，他需要做的不是简单的窃取点子，而是要反其道而行之，往费舍尔的脑海中植入一个念头，且不留下任何痕迹。如果成功，费舍尔将“自愿”做出一个违背本意的选择，他家族的商业王国也会从此一蹶不振。毫无疑问，无论从技术还是从难度来说，这都必须是一次完美的犯罪。 庞大的计划，需要一支精英团队作战。科布的“盗梦梦之队”，包括老搭档亚瑟（约瑟夫·高登·莱维特）、教会科布盗梦基础的岳父迈尔斯（迈克尔·凯恩）、药剂师犹瑟夫、随时随地变形的伪装者厄姆斯、还有新近加入的建筑师阿莉阿德涅（艾伦·佩奇），个个都是精兵强将。当意念可以创造梦境、伪造身份、建筑城市，甚至打破并改写整个世界已知的规则，危险，也接踵而至。 此时，不用磨破口舌，本片就得到了1.6亿美元的前期预算。带着夏季重磅电影的期望，一首梦之跌宕曲喧嚣上演。如果您以为分崩离析的高楼大厦、扭曲地心引力的街道、无迹可寻的颠倒空间仅仅是为了宣扬强烈的末日感，那您一定是被好莱坞灾难片惯坏的孩子。它有着错综复杂的情节设置，有着眼花缭乱的动作编排，有着扣人心弦的陷阱转折，有着充满诡异的窒息氛围，还有几分《记忆碎片》的感官错乱。而最关键的是，它就像一座精密纷繁的迷宫，即使徜徉数遍，仍可能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。 若说这年头酒好也怕巷子深，那影片华丽的明星阵容将会确保它被更多的影迷
发现。从偶像王子到西科赛斯爱将，能文能武的莱奥纳多·迪卡普里奥已成为新生代当之无愧的中流砥柱。据说，此次他不仅是诺兰和制片方唯一的男主角人选，而且还将奉献其演艺生涯最佳的表演。08年奥斯卡最佳女主角之争，有两位斜里杀出的玫瑰让人惊艳。如今，她们携手走进了梦幻空间。如果说当初玛丽昂·歌迪亚跨越数十年的歌后演绎大胜古灵精怪、本色出演的艾伦·佩奇，那么在本片中发挥空间更广泛的佩奇无疑有了“复仇”的良机。此外，《蝙蝠侠》中的老管家迈克尔·凯恩和稻草人西利安·墨菲如约归来。实力偶像派小生约瑟夫·高登·莱维特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡边谦（《艺伎回忆录》）的加盟，更是为影片增添了不少砝码。 杰作、完美、奇迹、不可思议、无与伦比……在几乎一边倒的如潮好评中，《盗梦空间》正向着史诗的方向飞速前行。有人说，它是《黑客帝国》后最好的科幻片；有人说，它是《少数派报告》和《碟中谍》的综合体；有人说，它会重现《黑暗骑士》那夏的辉煌。虽然它被很通俗和多位卖座前辈挂钩，
但评论界众口一词：它创新、复杂、颠覆，并在同时确立了克里斯托弗·诺兰作为好莱坞最具创意的鬼才之一的地位。 技术从来都是好莱坞最强的优势。可对于一开始就奔鸿篇巨制而去的本片来说，规模壮观的视觉效果还只算锦上添花而已。真正让观者难以置信的，是在动辄叫嚣三部曲的今时今日，还有主流创作团队敢考虑走扑朔迷离不落俗套的路子，能钻研商业与艺术的完美结合。虽有148分钟的片长，全片却并非拖沓冗长自找没趣，超现实的世界在快速剪接和敏捷叙事的辅助下展现得酣畅淋漓。也许，对于原创疲软的北美今夏，本片正是久旱之后的强心剂。 很多人对诺兰的印象都是此君乃十足的胶片狂且对数字技术较为抵触，从一定角度讲这是正确的，不过我们并没有看到事实的全部。实际上，数字特效在《盗梦空间》的制作中受到了相当高的重视。 别看现在的票房大制作动不动就n百个数字特效镜头，数字特效组的地位其实是相当尴尬的：一方面他们是FX-driven（特效主导）影片的重要功臣，另一方面还没有完全适应数字电影制作方式的好莱坞却并没有给他们应有的重视。这点从VFX人员总是在片尾名单极其末尾的位置出现就不难看出。稍微熟悉制作的朋友应该知道，大部分摄制组在拍摄的时候很少考虑到原始镜头如何与视觉特效和谐共处，只是一股脑把他们拍完的东西扔给数字特效部门，这也是为什么数字特效经常被人称为“后期处理”。当然，情况正在一点点地改观，而《盗梦空间》就是数字特效师的曙光——他们终于不再只是搞“后期处理”的了，在《盗梦空间》里他们成功地渗透到电影从前期到后期的整个流程中。 《盗梦空间》的视觉特效总监保罗·弗兰克林从剧本阶段就已经参与进来，光是这一点就是业界罕见的事情。在整部电影的拍摄期间，他都是由诺兰、菲斯特等人组成的核心创作团队的一员，飞往每一个拍摄地，参与取景，参与剧本和拍摄的讨论，且拥有充分的准备时间来收集特效参考。他和他在Double Negative公司的团队通过之前在《黑暗骑士》里的特效制作，充分赢得了诺兰的信任。此次《盗梦空间》的600多个视觉特效镜头，全部是由Double Negative一家公司完成的。 Previz（可视化预览，类似动态故事版）这一近几年才出现的工序，在《盗梦空间》里发挥了前所未有的作用——导演诺兰直接拿着弗兰克林做的Previz在现场指导演员的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整场戏里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是对着正常的街道表演，如何让他们的表情、目光、动作等和还没有做好的特效镜头合拍成了一大难题。结果就是诺兰百分之百地依赖Previz，他在现场拿着一台笔记本脑，一边播放弗兰克林的Previz画面，一边告诉演员们现在虚拟场景里发生了什么事，以及他们该有如何的反应等等。 卷曲的巴黎是整部电影的标志性画面之一，这是一个百分百的数字特效。Double Negative的员工们在巴黎拍摄了一个T大小的照片素材，从建筑物的外部结构到内部的房间，精确到每一个细节。这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。不过光有真实的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源（整个场景发生白天，而天光的模拟是非常困难的）、阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏建筑物之间的穿透这类穿帮。虽然我们最终在电影里看到的城市卷曲被切成了数个镜头（貌似是四个） ，原始的特效镜头实际上是一个完整的镜头。特效师们大可借助镜头的切换来作弊，但是他们却迎难而上地交出了一份超越预期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，会更加佩服这个场景的真实感：没有重样的街区，小到街灯、窗帘这样的细节，甚至是建筑物内的室内结构。 另一个全CG场景就是Limbo（潜意识边缘）中的建筑群。要让观众相信Cobb和Mal花了整整50年来建造Limbo的城市，就意味着影片需要巨大的三维建筑数量，而特效师只有几个月的时间来完成50年的工作。同时，建筑风格的多样性也提高了建模工作的复杂度。为了进一步放大自己对建筑学的痴迷，诺兰特别要求Limbo城市必须体现不同时间跨度的现代建筑美学，从包豪斯式建筑，到摩天大楼，再到后现代风格。虽然我本人觉得Limbo里的建筑物是最具数字感的（不客气的说就是假），自己也没有足够的知识来分辨不同建筑风格，但还是不得不佩服整个Limbo域传递出的那种浩大的规模感，这还得感谢那些了不起的数字特效师们。 整部《盗梦空间》里出现的第一个震撼性镜头，要数莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的Dom Cobb被推入浴缸从而引发的第一次梦境穿越。Cobb在上一层世界对水的感受被传递到下层的梦境里，产生了超现实的效果：整个日本宫殿被滔滔大水淹没。这极具感官冲击的一幕实际上真实地发生在华纳制片厂的摄影棚内。特效组搭建了庞大的宫殿内部的场景，并把共计5000加仑的水储存在精心布置于场景各窗口处的26个水箱内。这些水箱在机关驱动下按顺序被依次打开，“水漫金山”的景象便产生了。 Cobb向建筑系学生Ariadne讲解梦境世界的几场戏充满了视觉奇观，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花缭乱。观众通常会想当然地认为这段戏中的爆炸场面都是CG实现的，可实际上大部分的爆破都是真实的效果（当然经过了一些后期处理）。由于在巴黎街头实地拍摄，爆破组不可能制造《敢死队》那样火力十足的爆炸，反而要面临各种限制：按剧本需要，这场发生在潜意识中的爆炸不能产生任何真实的烟雾和火光；且“有关单位”还要求爆破的声音必须低于104分贝。特效组为此准备了大批轻量的仿真道具，从假水果到橡胶玻璃，再用气压炮和高压氮气把它们发射出去。由于爆炸物的飞行轨迹经过严谨的计算，演员身处爆炸中也丝毫没有任何安全威胁。 受到上层梦境的干扰，第二层梦境中几次出现重力改变的现象，事实上拍摄时它们都是由真实的物理法则产生的。我们之所以能看到人物在酒店走廊中飞檐走壁，是因为整个走廊的布景被搭建在一个可旋转的巨形“万象环”装置上。整个走廊开始旋转倾斜时，演员们只用顺其自然地调整平衡，而固定的摄像机则让这一切看起来就像是重力的受力方向在变化。为了保证演员在旋转布景中的安全，许多道具包括墙壁都是用柔软的材料制作的。这一拍摄技巧正是诺兰受《2001太空漫游》的启发想出来的，《盗梦空间》的旋转走廊布景毫无疑问是在向影史上最伟大的特效布景致敬。
“人的大脑可以容纳全部现实场景，在我的研究中还没有碰到过这种行为的极限。就像你走在一个沙滩上，既可以四周环顾，又可以抓起沙滩上的一把细沙。我试图通过操纵‘神志清醒的梦’来验证这个道理，我的剧本就建立在这些有共性且比较简单的道理之上。至于电影中唯一看起来比较怪异的地方就是科技让人可以侵入其他人的大脑，并和另外一个人在同一时间分享同一个梦境。” 迪卡普里奥的加盟并不仅仅是以一位大电影明星的身份，他还能够打破科幻电影的鸿沟，让更多的人走进这个故事。“里奥的想法总是很多，他会从角色的角度思考问题，同时还能顾及到角色在这个故事中所能发挥的作用和整个故事的发展。和他交谈通常是很有意思的，对整个拍摄的发展总会有很大的推进，我觉得这个角色的情感世界对故事的驱动要远远大于最初刚刚开始的时候了。”1、 男主角的名字“Cobb”，即柯布，发音和梵语、北印度语、乌尔都语、旁遮普语里的“梦”的发音相同。 2、 电影中的“Eames”这一角色的名字是根据一对夫妻的名字：Charles and Ray Eames取的，这对夫妻在家具设计、建筑设计、先锋纪录片制作领域非常有名。 3、 片中走廊失重中的打斗场景，演员约瑟夫·高登-里维特没有使用替身，所有动作都由他自己完成。 4、 这是克里斯托弗·诺兰的第五部入围IMDbTop 250的作品，其他四部分别是记忆碎片Memento (2000)、蝙蝠侠前传Batman Begins (2005)、致命魔术The Prestige (2006)、蝙蝠侠前传2：黑暗骑士The Dark Knight (2008)。 5、莱昂纳多是Emma Thomas(电影监制)和Christopher Nolan的唯一主角人选。 6、导演本来想找James Franco来演Arthur一角，但由于档期问题无法合作。 7、Evan Rachel Wood才是演Ariadne的第一人选。但她拒绝了。后来导演考虑过Emily Blunt、Rachel McAdams和Emma Roberts。但最后还是选了Ellen Page。 8、这也是自从《Training Day》之后，Tom Berenger第一部在美国各大影院发行的电影。 (Tom Berenger就是演财团少爷的彼得叔叔的那个。) 9、这五年内，Nolan有三部电影，都邀请了Cillian Murphy出演，而且全部都有大部份时间要他蒙头。 (谁叫他演的是蝙蝠侠的稻草人) 。 10、演员当中，有6个是奥斯卡金像奖提名演员，分别是Leonardo DiCaprio、Tom Berenger、Pete Postlethwaite、Ellen Page、瑞安纳度和渡边谦。还有两个奥斯卡影帝影后，Michael Caine和Marion Cotillard。 11、Marion Cotillard和Ellen Page曾在2008年的奥斯卡角逐最佳女主角，Cotillard赢了。 12、电影里大部份的演员都是童星出道的。瑞安纳度小时候开始在电视出现。包括1990年的《Parenthood》和1985年的《Growing Pains》；Joseph Gordon-Levitt第一次拍电视剧时只有七岁；1990年，Ellen Page在十岁时演电视剧《Pit Pony》；Lukas Hass还在幼儿园时便演出了1983年的《Testament》。 13、Ellen Page在酒店束发髻是因为，Nolan怕待会进入无重状态，她头发会乱。 14、片首，当Cobb、Arthur、Nash和齐藤各自在自己的梦境醒来时，都有一个镜头清楚拍到时钟倒转而行。
盗梦空间影评(3)
盗梦空间影评
诺兰的《盗梦空间》也具有许多类型片的元素。在营造一个依据独特的原理运作的新奇空间上，本片酷似于《黑客帝国》，不过就创意的新颖和独特性而言似乎赶不上后者；在具体的情节模式上比较接近于盗窃电影（英语为heistfilm）：即表现一群窃贼通过周密的部署和密切的合作展开偷窃行动的电影，比如《十一罗汉》；电影中有火爆动作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、枪战；也有家庭伦理剧的内容：比如柯布和他妻子之间的情感副线。作为一部商业电影这些元素或许是必要的，但它们却谈不上出类拔萃。《盗梦空间》最最独特之处，同时也是诺兰的拿手好戏之一，是它大型复杂的叙事方式。
《盗梦空间》的剧本酝酿于10年以前，那时诺兰刚刚完成处女作《尾随》，正拍摄那部在叙事方式上具有巨大颠覆性和实验色彩的《记忆碎片》。无疑，《盗梦空间》在叙事的复杂性上远赶不上《记忆碎片》，但是作为一部商业电影，本片确实相当挑战观众的脑力。电影中的人物行动在不同的梦境层次上展开，每一梦境层面的事件都会在其他层面上产生反应，当梦境进入到第三层第四层时，导演必须通过快速的平行切换使观众了解那些具体的微小变动，使观众得以在脑海中勾勒出这个大型的梦中梦中梦……的整体面貌。相信许多观众在观影过程中把大量脑力都花在了辨别眼前的是第几层梦境，并推测它将对另外几层梦境产生的反应上了。这部电影尤其具有特点的是：每一层梦境的时间流速不同，每下一层梦境要比上一层梦境的时间慢20倍，这就又为叙事增加了难度，导演必须对每一层梦境的叙事时间拿捏地非常准确。电影中的五层梦境（如果算上电影的开放式结局的话还有第六层）还只是叙事的纵向层次，电影有两条横向平行的叙事线索：“观念植入”的叙事主线，以及柯布和他妻子之间的情感副线。横向与纵向相乘之后，本片变得千头万绪，如果不是诺兰这样的叙事天才的话，平庸的导演根本无法处理。《盗梦空间》的观众在耗费了大量脑力之后，相信都基本看懂了电影的具体情节。
与《记忆碎片》一样，《盗梦空间》在叙事上并非没有漏洞：电影在进入第四、第五层梦境时开始有点含糊其辞，比如齐藤在第三层梦境死去后按照前面的剧情逻辑应该进入“潜意识边缘”，柯布进入的第四层梦境（即他与其妻子共同构筑的那层梦境）也被称为潜意识边缘，但对于柯布为什么没有在第四层而进入了第五层（即影片序幕中柯布见到老年的齐藤那一层梦境——如果不承认这是第五层，便无法解释齐藤的变老）才把齐藤找回来，电影没有给出解释。另一个明显的错误是，齐藤是在柯布进入第四层梦境之后才死去的，柯布不可能知道齐藤已死而要去找他。还有一个缺陷是，在建筑师建造的各层梦境场景之间并无剧情逻辑上的联系，尤其是雪山堡那段，几乎完全可以视为导演为加入动作片元素硬塞进去的。这些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影响观众的观影质量，因为这种新奇、大型、复杂的叙事方式与电影的类型元素混合起来之后，已经足以使《盗梦空间》成为一部高质量的商业电影。尤其对中国观众而言，《盗梦空间》仍旧算得上目前国内商业电影只能仰望的“神作”。但是，我必须说，《盗梦空间》还谈不上完美的商业电影，这是基于两点：一，电影始终缺乏一个英雄，缺乏一个具有足够厚度的主人公；二，《盗梦空间》具有很高的智力挑战，但却只有很低的情感穿透力。
我一直是诺兰的拥趸，他的电影我差不多部部喜欢，在他的七部长片中我尤其中意《尾随》和《黑暗骑士》。《尾随》也包含了复杂的叙事技巧，但更让我触动的是其中包含的关于“孤独”的主题，诺兰在那部电影中刻画了一个陀思妥耶夫斯基式的主人公。《黑暗骑士》堪称完美的商业电影，诺兰在经典的哥特式、漫画式夸张的蝙蝠侠之后创造了一个新的英雄，但他已不再是一个简单的超级英雄，而成了一个被善与恶割裂的悲剧英雄，成了关于历史的道德隐喻。商业电影要牢牢抓住观众的内心，仅仅依靠娱乐因素甚至智力因素是不够的，它必须成为某种意识形态，使观众从中瞥见自己所处的现实。《盗梦空间》却没有达到这个层次。列奥纳多的柯布是一个遭受家庭伦理变故的男人，但导演或许太专注于他的叙事了，使得柯布与他妻子之间并未表现出真正的情感深度，柯布也始终没有像蝙蝠侠那样变得人格化；在次要人物方面，艾伦·佩姬饰演的建筑师始终游离于柯布和他妻子的情感之外，她时而闯入他们的情感之中，但却并未真正以情感参与他们的生活，因此最后她将柯布从记忆的牢笼中带出也显得不那么有说服力。我想，这部电影缺乏情感穿透力的原因之一是诺兰将太多的注意力投入到了叙事时间之上，而忽略了表现人物所必需的情感时间。比如，柯布和他妻子一起在意识边缘游离了50年，50年已足够使任何肤浅的情感变得严肃起来，但对于观众来说，50年的感觉只是他们在银幕上看到的一瞬间——在下一个瞬间，他们已经在忙于接受新的信息，忙于推敲这些信息与其他层次梦境之间的联系了。
一个梦，无论有多美，当你意识到它是梦的时候，魅力便消失了。如果电影只是一个梦，它与现实缺乏真实的联系，那么当梦醒来时，电影的魅力也消失了，观众走出电影院后很快就会遗忘它。梦绝不应该是电影唯一的现实。
盗梦空间影评（三）
《盗梦空间》（Inception）是一部不能被错过的电影。这句话的意思就是说，你要在电影院里看才算看过。
作为一部电影，构成它的所有元素都做到了教科书般的精准。它当然不是完美无缺，但也很难找出比它做得更好的——每个人的心目中都会有自己的标准，自古文无第一武无第二，谁比谁更好我们不去也无法争论，但毫无疑问，《盗梦空间》已经超越了一个大家公认的标准，进入了优秀的范畴。
这部电影有两个半小时（148分钟），但你作为一个观众，在观影过程中几乎感受不到时间流逝。在看这个电影的过程中，你不能有丝毫的松懈，否则很容易就跟不上故事节奏，从而丧失很大的观影乐趣。它是如此的电影化，以至于你看完电影走出电影院，你可能会感受到轻微的虚幻和怀疑：THEDREAMISREAL？
再次强调，这是一部要在电影院看的电影。因为它非常的电影化，其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。这个电影的信息量实在是太大了，无论是剧情、画面、音乐、音效等，所有电影元素都极其丰满，同时恰到好处，构成了完美的平衡。不在电影院环境下观看，很多电影细节你可能就会忽视，随后就会带来观影体验上的损失，甚至会影响到你对故事的理解。
当然，说到这里，我要强调一下，《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。作为一部在北美3亿美元票房，全球6亿美元票房的暑期档电影，它的故事能难懂到什么程度呢？《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片：一帮人为了完成一个貌似不可能的任务，深入险地经历一番冒险，最后完成任务的同时，达成个人心愿。其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全，仅仅只是从这个角度来看，《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。
但是对于一部分影迷观众群体来说，这部电影除了具有以上娱乐元素外，因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。至于如何解读这部电影，则完全取决于你个人的观影经验，以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。就这个层面而言，不存在是否看懂这部电影的问题，只是每个人都会有独一无二的私人感受，难以和大家分享而已。
就我个人而言，我觉得除了电影表面的那层商业类型片包装外，这个电影故事的核心其实很文艺。如果去掉那些花哨但确实很好看的枪战、追车、打斗场面，以及那个根本没做任何原理解释的盗梦机器，这个故事本身不会受到损失。它讲述的还是人内心最深层的欲望和现实之间的冲突，以及如何完成自我心灵救赎的过程。
但大家无论如何解读，这部电影都具有超强的娱乐性。作为最表层的包装，追车、爆炸、打斗、枪战等动作场面都属于近些年来动作电影中的经典场面。本片导演诺兰的上一部电影作品《黑暗骑士》（这是第一部没有在片名中出现“蝙蝠侠”字样的蝙蝠侠系列电影），就表现出他对于类似动作场面的完美掌控能力。从类型片角度来说，《盗梦空间》中的所有动作场面，都属于教科书级别的处理。如果你最近刚看过《敢死队》，那么相比之下《敢死队》中那些火爆的动作场面就显得太粗糙了。身为观众，即使你不去多想电影背后的那些多层解读，仅仅只是这些动作场面的体验，足以让你感受到空前的刺激。
虽然对于本片的故事大家会有不同的解读和争议，但如果从电影技术层面来看，本片导演诺兰作为一个天才级别的导演，他对于电影节奏和结构的掌控已经接近完美。电影的前半段，导演诺兰在有条不紊地向观众解释和铺垫一个复杂而陌生的原创概念的同时，还有效地保持着故事的节奏和人物性格的发展，其难度和观赏性，如果举一个不是很合适的例子，就如同一个走钢丝的杂技演员，在抛接手中皮球的同时，还能做后空翻。
当影片进入到后半段，眩目的动作场面不但没有影响故事的节奏，反而成为火箭助推器，推动故事向最后的高潮加速飞奔。在影片最后的高潮场景中，经过之前的重重铺垫，三层空间的叙事同时开始推进，视觉、音乐、音效等其他电影元素也都保持了精准的同步，最后让观众在听觉、视觉、心理三重层面上和影片节奏达到同步高潮。仅凭这一段场景，《盗梦空间》就足以让你久久难以忘怀。
当然，《盗梦空间》这部电影不会是完美无缺的神作，它也有我眼中的缺点。虽然影片已经有两个半小时，但从影片的世界观设定来看，它所建构的这个梦幻世界的运行规则还是有些含糊，同时很多人物关系的前因后果以及故事的细节交代的过于仓促。不过，对于一部分影迷观众来说，这既是考验又是乐趣。
作为一个故事核心其实非常文艺的暑期档电影，它对艺术性和商业性之间的平衡做到了一个相当接近完美的程度。本片导演诺兰通过这部电影，再次证明自己确实是一个值得好莱坞押宝的导演。
关于剧透：我个人觉得这部电影是不怕剧透的，因为那个试图剧透你的人，他的理解一定不会和你自己观影而产生的理解一样。个人建议，如果你不打算反复看这部电影，不妨可以先看一些剧情介绍再去看电影，这样可以让你更专注你想关注的细节。因为这部电影的信息量太大了，只看一遍的话，会对不少故事细节顾此失彼。
盗梦空间影评(4)
《盗梦空间》影评观后感
《盗梦空间》影评观后感 盗梦空间剧情概要：柯布和妻子梅尔有能力创造梦境，两人可以共同生活在梦境里。但梅尔把梦境当成了现实，愿意一直生活梦境里。柯布却开始厌倦了梦境，想法让妻子与他一起回到现实，于是在她的意识植入了“现在是在梦境中”的思想。她妻子终于和他一起通过在梦境中卧轨自SHA而回到了现实。但悲剧是妻子回到现实之后意识里还保留着“现在是在梦境中”的思想，她执意要继续回到现实，于是要柯布陪她一起继续自杀。柯布妻子死了，但柯布认为当前生活就是现实，没有选择死。梅尔死后，柯布被当成了杀人犯被通缉，于是出境逃离。在境外帮其它公司用“盗梦”的技能获取商业机密。一次盗梦失败，柯布被迫协助一家公司去搞垮另一家公司，通过在梦中植入意识的方式让那家公司的继承人做出解散公司的决定…… 盗梦空间的宣传铺天盖地，关于梦的解释和传说目前为止科学界也没能给出一个很好的解释吧。 现实中的梦肯定是一个人现实想法的一个真实映照，或者说是对潜意识的一种放大，就像剧情。我们在一个潜意识的框架里增删了很多东西，在梦境里我们每个人其实都是一流的导演，（励志名言 ）只是现实中的我们并不能像电影中的那样用植入想法的方式来控制剧情的发展，梦境中遇到危险后我们的身体就会发出危险信号，为了不让我们高速运转的大脑崩溃而让我们醒来，按照电影中说的，醒来就是穿越，醒来意味着梦境中的死亡。 因为在梦境中只有死亡才穿越的更彻底，当然还有其他的穿越方式，另一种就是靠外界的力量，让我们现实中的身体剧烈的震动，而形成穿越！ 我想说的就是这个震动！ 说到震动，我要说我们几乎每个人都穿越过。我们每个人几乎都有趴在桌子上睡觉的经历，或者说是小憩，但就在那小憩的几分钟里我们就完成了一个梦境，我们算不算是造梦师呢？ 我们总会在快醒的时候突然间梦到很危险的事情，比方说梦到下楼梯突然一下踩空身体急速下坠，我们就会突然间醒来。醒来的瞬间身体剧烈的震动，桌子都快被我们晃散架了，我们也完成了穿越，一次成功的穿越！ 现实中还有一种情况就是：我们经过一个地方或者看到某个人、某个事物突然间感觉这个场景很熟悉、简直就像昨天发生在眼前的事情，一幕一幕都是那样的清晰，感觉像做梦，好像我们曾经给自己植入过一个场景一样，像极了从现实穿越到了梦境中。 导演或许就是抓住了现实中的一些细节，放大后放到了梦境中，放到了电影当中，给了我们神奇的观影效果，让我们深思现实中的梦！ 看了电影后突然间就会想：迷方向感觉就像做梦一般，现实中的迷方向会不会是另外的一种穿越方式呢？迷方向是我们在同一个时间潜意识觉得到了不同的地方。好像是我们给我们自己植入了一个思想，我们以为我们自己在另一个地方，所有的东西都变换了位置，唯一没有变的就是东西本身，当然没有变的还有方向。 电影中的主线唯一没有变的就是一个字“爱”。 对妻子的爱，对子女的爱。对妻子的爱最终却因为妻子的迷失而害了妻子，当主人公醒悟之后，对之女的爱让他回到了现实，因为在很多次穿越之后他终于在结尾的时候看到了孩子永远背着自己的童真笑脸。 电影终归有他的启迪意义，这部电影的意义也许就是要告诉我们，梦境总归是梦境，我们不能把现实中的许多不好的或者是我们不敢面对的东西永远的囚禁在梦境当中。 现在网游穿越火线很火爆，看过电影后突然间发现我们能穿越的不只有火线，还有梦境！
盗梦空间影评(5)
盗梦空间影评
诺兰的《盗梦空间》也具有许多类型片的元素。在营造一个依据独特的原理运作的新奇空间上，本片酷似于《黑客帝国》，不过就创意的新颖和独特性而言似乎赶不上后者；在具体的情节模式上比较接近于盗窃电影（英语为heistfilm）：即表现一群窃贼通过周密的部署和密切的合作展开偷窃行动的电影，比如《十一罗汉》；电影中有火爆动作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、枪战；也有家庭伦理剧的内容：比如柯布和他妻子之间的情感副线。作为一部商业电影这些元素或许是必要的，但它们却谈不上出类拔萃。《盗梦空间》最最独特之处，同时也是诺兰的拿手好戏之一，是它大型复杂的叙事方式。
《盗梦空间》的剧本酝酿于10年以前，那时诺兰刚刚完成处女作《尾随》，正拍摄那部在叙事方式上具有巨大颠覆性和实验色彩的《记忆碎片》。无疑，《盗梦空间》在叙事的复杂性上远赶不上《记忆碎片》，但是作为一部商业电影，本片确实相当挑战观众的脑力。电影中的人物行动在不同的梦境层次上展开，每一梦境层面的事件都会在其他层面上产生反应，当梦境进入到第三层第四层时，导演必须通过快速的平行切换使观众了解那些具体的微小变动，使观众得以在脑海中勾勒出这个大型的梦中梦中梦……的整体面貌。相信许多观众在观影过程中把大量脑力都花在了辨别眼前的是第几层梦境，并推测它将对另外几层梦境产生的反应上了。这部电影尤其具有特点的是：每一层梦境的时间流速不同，每下一层梦境要比上一层梦境的时间慢20倍，这就又为叙事增加了难度，导演必须对每一层梦境的叙事时间拿捏地非常准确。电影中的五层梦境（如果算上电影的开放式结局的话还有第六层）还只是叙事的纵向层次，电影有两条横向平行的叙事线索：“观念植入”的叙事主线，以及柯布和他妻子之间的情感副线。横向与纵向相乘之后，本片变得千头万绪，如果不是诺兰这样的叙事天才的话，平庸的导演根本无法处理。《盗梦空间》的观众在耗费了大量脑力之后，相信都基本看懂了电影的具体情节。
与《记忆碎片》一样，《盗梦空间》在叙事上并非没有漏洞：电影在进入第四、第五层梦境时开始有点含糊其辞，比如齐藤在第三层梦境死去后按照前面的剧情逻辑应该进入“潜意识边缘”，柯布进入的第四层梦境（即他与其妻子共同构筑的那层梦境）也被称为潜意识边缘，但对于柯布为什么没有在第四层而进入了第五层（即影片序幕中柯布见到老年的齐藤那一层梦境——如果不承认这是第五层，便无法解释齐藤的变老）才把齐藤找回来，电影没有给出解释。另一个明显的错误是，齐藤是在柯布进入第四层梦境之后才死去的，柯布不可能知道齐藤已死而要去找他。还有一个缺陷是，在建筑师建造的各层梦境场景之间并无剧情逻辑上的联系，尤其是雪山堡那段，几乎完全可以视为导演为加入动作片元素硬塞进去的。这些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影响观众的观影质量，因为这种新奇、大型、复杂的叙事方式与电影的类型元素混合起来之后，已经足以使《盗梦空间》成为一部高质量的商业电影。尤其对中国观众而言，《盗梦空间》仍旧算得上目前国内商业电影只能仰望的“神作”。但是，我必须说，《盗梦空间》还谈不上完美的商业电影，这是基于两点：一，电影始终缺乏一个英雄，缺乏一个具有足够厚度的主人公；二，《盗梦空间》具有很高的智力挑战，但却只有很低的情感穿透力。
我一直是诺兰的拥趸，他的电影我差不多部部喜欢，在他的七部长片中我尤其中意《尾随》和《黑暗骑士》。《尾随》也包含了复杂的叙事技巧，但更让我触动的是其中包含的关于“孤独”的主题，诺兰在那部电影中刻画了一个陀思妥耶夫斯基式的主人公。《黑暗骑士》堪称完美的商业电影，诺兰在经典的哥特式、漫画式夸张的蝙蝠侠之后创造了一个新的英雄，但他已不再是一个简单的超级英雄，而成了一个被善与恶割裂的悲剧英雄，成了关于历史的道德隐喻。商业电影要牢牢抓住观众的内心，仅仅依靠娱乐因素甚至智力因素是不够的，它必须成为某种意识形态，使观众从中瞥见自己所处的现实。《盗梦空间》却没有达到这个层次。列奥纳多的柯布是一个遭受家庭伦理变故的男人，但导演或许太专注于他的叙事了，使得柯布与他妻子之间并未表现出真正的情感深度，柯布也始终没有像蝙蝠侠那样变得人格化；在次要人物方面，艾伦·佩姬饰演的建筑师始终游离于柯布和他妻子的情感之外，她时而闯入他们的情感之中，但却并未真正以情感参与他们的生活，因此最后她将柯布从记忆的牢笼中带出也显得不那么有说服力。我想，这部电影缺乏情感穿透力的原因之一是诺兰将太多的注意力投入到了叙事时间之上，而忽略了表现人物所必需的情感时间。比如，柯布和他妻子一起在意识边缘游离了50年，50年已足够使任何肤浅的情感变得严肃起来，但对于观众来说，50年的感觉只是他们在银幕上看到的一瞬间——在下一个瞬间，他们已经在忙于接受新的信息，忙于推敲这些信息与其他层次梦境之间的联系了。
一个梦，无论有多美，当你意识到它是梦的时候，魅力便消失了。如果电影只是一个梦，它与现实缺乏真实的联系，那么当梦醒来时，电影的魅力也消失了，观众走出电影院后很快就会遗忘它。梦绝不应该是电影唯一的现实。
盗梦空间影评（三）
《盗梦空间》（Inception）是一部不能被错过的电影。这句话的意思就是说，你要在电影院里看才算看过。
作为一部电影，构成它的所有元素都做到了教科书般的精准。它当然不是完美无缺，但也很难找出比它做得更好的——每个人的心目中都会有自己的标准，自古文无第一武无第二，谁比谁更好我们不去也无法争论，但毫无疑问，《盗梦空间》已经超越了一个大家公认的标准，进入了优秀的范畴。
这部电影有两个半小时（148分钟），但你作为一个观众，在观影过程中几乎感受不到时间流逝。在看这个电影的过程中，你不能有丝毫的松懈，否则很容易就跟不上故事节奏，从而丧失很大的观影乐趣。它是如此的电影化，以至于你看完电影走出电影院，你可能会感受到轻微的虚幻和怀疑：THEDREAMISREAL？
再次强调，这是一部要在电影院看的电影。因为它非常的电影化，其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。这个电影的信息量实在是太大了，无论是剧情、画面、音乐、音效等，所有电影元素都极其丰满，同时恰到好处，构成了完美的平衡。不在电影院环境下观看，很多电影细节你可能就会忽视，随后就会带来观影体验上的损失，甚至会影响到你对故事的理解。
当然，说到这里，我要强调一下，《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。作为一部在北美3亿美元票房，全球6亿美元票房的暑期档电影，它的故事能难懂到什么程度呢？《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片：一帮人为了完成一个貌似不可能的任务，深入险地经历一番冒险，最后完成任务的同时，达成个人心愿。其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全，仅仅只是从这个角度来看，《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。
但是对于一部分影迷观众群体来说，这部电影除了具有以上娱乐元素外，因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。至于如何解读这部电影，则完全取决于你个人的观影经验，以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。就这个层面而言，不存在是否看懂这部电影的问题，只是每个人都会有独一无二的私人感受，难以和大家分享而已。
就我个人而言，我觉得除了电影表面的那层商业类型片包装外，这个电影故事的核心其实很文艺。如果去掉那些花哨但确实很好看的枪战、追车、打斗场面，以及那个根本没做任何原理解释的盗梦机器，这个故事本身不会受到损失。它讲述的还是人内心最深层的欲望和现实之间的冲突，以及如何完成自我心灵救赎的过程。
但大家无论如何解读，这部电影都具有超强的娱乐性。作为最表层的包装，追车、爆炸、打斗、枪战等动作场面都属于近些年来动作电影中的经典场面。本片导演诺兰的上一部电影作品《黑暗骑士》（这是第一部没有在片名中出现“蝙蝠侠”字样的蝙蝠侠系列电影），就表现出他对于类似动作场面的完美掌控能力。从类型片角度来说，《盗梦空间》中的所有动作场面，都属于教科书级别的处理。如果你最近刚看过《敢死队》，那么相比之下《敢死队》中那些火爆的动作场面就显得太粗糙了。身为观众，即使你不去多想电影背后的那些多层解读，仅仅只是这些动作场面的体验，足以让你感受到空前的刺激。
虽然对于本片的故事大家会有不同的解读和争议，但如果从电影技术层面来看，本片导演诺兰作为一个天才级别的导演，他对于电影节奏和结构的掌控已经接近完美。电影的前半段，导演诺兰在有条不紊地向观众解释和铺垫一个复杂而陌生的原创概念的同时，还有效地保持着故事的节奏和人物性格的发展，其难度和观赏性，如果举一个不是很合适的例子，就如同一个走钢丝的杂技演员，在抛接手中皮球的同时，还能做后空翻。
当影片进入到后半段，眩目的动作场面不但没有影响故事的节奏，反而成为火箭助推器，推动故事向最后的高潮加速飞奔。在影片最后的高潮场景中，经过之前的重重铺垫，三层空间的叙事同时开始推进，视觉、音乐、音效等其他电影元素也都保持了精准的同步，最后让观众在听觉、视觉、心理三重层面上和影片节奏达到同步高潮。仅凭这一段场景，《盗梦空间》就足以让你久久难以忘怀。
当然，《盗梦空间》这部电影不会是完美无缺的神作，它也有我眼中的缺点。虽然影片已经有两个半小时，但从影片的世界观设定来看，它所建构的这个梦幻世界的运行规则还是有些含糊，同时很多人物关系的前因后果以及故事的细节交代的过于仓促。不过，对于一部分影迷观众来说，这既是考验又是乐趣。
作为一个故事核心其实非常文艺的暑期档电影，它对艺术性和商业性之间的平衡做到了一个相当接近完美的程度。本片导演诺兰通过这部电影，再次证明自己确实是一个值得好莱坞押宝的导演。
关于剧透：我个人觉得这部电影是不怕剧透的，因为那个试图剧透你的人，他的理解一定不会和你自己观影而产生的理解一样。个人建议，如果你不打算反复看这部电影，不妨可以先看一些剧情介绍再去看电影，这样可以让你更专注你想关注的细节。因为这部电影的信息量太大了，只看一遍的话，会对不少故事细节顾此失彼。
盗梦空间影评(6)
盗梦空间解析
《Inception》重要的名词定义：
造梦人：就是做梦的那个人，梦的主人，每一层可以不同。创造梦的环境。在执行盗梦任务的时候，他们根据设计图来创造梦的环境，有时要见机行事对设计稍加改变。
造梦师：有高智商，能设计复杂的梦的环境，可以不进入梦境，只需要给每一层的造梦人设计图，让他们根据设计图来创造梦的环境。在剧中，第一部分梦中梦是由背叛者担任的造梦师，所以设计错了地毯就是他的责任了。第三部分全部任务的造梦师是小姑娘，所以本来计划她是不同大家一起乘坐飞机的，只负责计划出每一层梦的迷宫式环境，但是后来因为要看着Cobb所以一起乘坐了飞机进入梦中。协作小姑娘设计环境的还有小帅哥和伪造者。为什么知道伪造者也参与了设计？因为在第三层的雪地中，伪造者加了一条通道，而小姑娘是知道的，说明是在设计的时候就加入的。
防御者：是进入造梦人梦境的参与者潜意识创造的人，他们因为参与者潜意识怀疑梦境，而对造梦人进行排斥甚至攻击，梦境相对现实越不真实，防御者排斥越强烈。是只对造梦人进行攻击的。而经过梦境防御训练的人在进入梦境的时候，潜意识的防御者攻击性更强。
Limbo：迷失域，在药物作用下，在梦中死去不会醒来，而是进入迷失的一个意识空间，潜意识操控这个空间的环境。在这个空间里人的记忆会损坏，不记得自己是在做梦而当成现实，从而忘记自杀会清醒。在这里没有造梦人，环境是根据潜意识和破碎的记忆形成的。
Kick：在剧中译为穿越。使做梦的人突然失去平衡而从梦中醒来，在印度人的药物下仍然有效，但是不能隔层kick，所以在执行任务的时候，需要N层梦境同时kick才能回到第一层梦境。
《Inception》最关键的逻辑点：
1.梦境与现实存在时间维度。
第一层：现实1min等于梦境12min。第二层：第一层1天等于第二层26天。第三层：第二层1个月等于第三层20个月。第四层剧中没有给出换算数字。limbo迷失域时间维度接近无限。
2.梦境与现实的分别方法。
常规上给出三种：Ⅰ.图腾，在梦中违反物理定律。分辨出自己是不是在别人的梦中，重点是“别人的”，反言之，自己的梦境中则不灵了，因为图腾只有自己知道辨别方法。Cobb和梅尔的陀螺在梦中会一直不停的转下去，现实中则会停止倒下。Arthur（以下称为“小帅哥”）的色子灌了铅，在现实中理应永远转出一个点数，在梦中则可以出现其他点数。小姑娘的金属象棋在现实生活中一推就倒，在梦中则推不倒。
Ⅱ.梦境的环境和现实相去甚远，太离谱，就会知道是在梦里。Ⅲ.在梦里人们不清楚怎么开始的，不知道是怎么来到一个地方的，场景是跳跃的。
导演还给出了一个很隐秘的区别方法，这个是很多或者说绝大多数观众没有注意到的，在戏里出现的所有梦境里Cobb的左手无名指戴有婚戒，在现实世界里左手无名指空空。也就是这个原因很多人认为全部戏都是一个梦的观点被推翻，最后结局里，他递给安检护照时的左手没有婚戒，回到家里扶在椅子靠背上的左手也没有婚戒，说明这些都是现实而非梦境。
3.梦的原则：
①每一层梦都有一个造梦人，其他人都是通过一部装置来到这个人的梦境中的。下一层的的环境会被前一层的环境影响。②梦里的防御者是进入梦里的人带来的，他们只会对这层梦的造梦人进行攻击。所以在执行任务的时候造梦人会留在当前梦境里尽量躲避防御者的追杀，并负责唤醒其他进入下一层梦境的人。③在梦里被杀死或者在前一层的身体遇到kick刺激，则会醒来到前一层。如果服用了大量的镇静剂，在镇静剂作用下的几层梦境中死去不会回到前一层，而是到达limbo，直到现实生活中的药效过了清醒，但是由于在limbo中，时间是无限的，所以清醒后的灵魂可能不同程度上有损伤。④在每一层的造梦人如果醒来到前一层，则梦境会坍塌，在梦里的其他人会短时间内清醒。
《Inception》梦境：
第一场：limbo。开头Cobb从海中被捞起 ，带到齐藤面前。吃饭给的手部近景有戴婚戒，齐藤转起的陀螺一直不停地转，证明是在梦境。开始回忆。
第二场：梦中梦。第二层：认识齐藤。造梦人：小帅哥。Cobb有戴戒指。小帅哥被Cobb开枪杀死，梦境坍塌。第一层：齐藤的秘密小破屋。造梦人：背叛者。小帅哥从第二层的梦境醒来试图把齐藤留在第二层梦里，失败。Cobb通过落水kick醒来。齐藤发现地毯不同知道还是在梦里。小男孩通过音乐倒计时唤醒大家，因为是第一层梦境，而且没有服用大量的镇静剂，所以可以自主醒来，这就是为什么小帅哥最先醒来。背叛者被防御者杀死醒来结束梦境。
之后所有发生在现实世界中。回到公寓的Cobb转的陀螺停止倒下，左手没戴婚戒。
第三场：让小姑娘理解梦的实验。造梦人：Cobb。
第四场：小姑娘第一次设计梦。造梦人：小姑娘。Cobb的左手有戒指，在电影院看很清楚。小姑娘被杀死结束梦境。
第五场：小帅哥教小姑娘创造迷宫式永无边界的梦境。造梦人：小帅哥。
第六场：Cobb实验印度人的药剂够不够稳定。造梦人：Cobb。进入梦境前躺在床上的Cobb左手上没有戒指。
第七场：伪造者模仿老头儿。造梦人：伪造者。因为在梦中才可能伪造他人成形，即便是在镜子中，能看成是老头儿的样子，就是在做梦。
第八场： 小姑娘发现Cobb关于老婆秘密。造梦人：Cobb。电梯里Cobb的手上戴着戒指。
在飞机上，Cobb的手部特写没戴戒指。
最后一场梦，就是植入想法任务：
第一层：任务是使富二代觉得父亲不想给他继承公司。 造梦人：印度人。梦中因为印度人在飞机上喝了很多的香槟而导致梦境中下大雨。齐藤在第一层梦中受到富二代的防御者的枪击受伤。绑架富二代，通过伪造者和富二代的谈话使其知道父亲有另一份遗嘱是让他选择放弃公司并且对老头儿产生怀疑的想法。最后由印度人留在第一层躲避防御者，找到kick点和给出同时kick的音乐倒计时。第一次kick是冲下桥的撞击，但是由于第二层梦境里的小帅哥没来得及kick而错过。第二次机会是冲进水面的撞击点，成功。其他人回到第一层梦境，游出水面，死掉的齐藤和还没有醒来的Cobb被留在了面包车里。
第二层：任务是使富二代有反抗父亲的想法。造梦人：小帅哥。在酒店里，Cobb告诉富二代这是个梦，是有人想进入他的梦里偷东西，富二代便产生了是老头儿设计他想得到密码，所以他配合了大家进入第三层梦境。小帅哥留在第二层梦里躲避防御者，并按原计划从楼下的房间天花板上炸他们做梦的房间，以此为kick。后来由于空间失重而错过了原计划的kick点，然后找到方法第二次kick成功。
第三层：任务是使富二代亲眼看到他以为的老头儿知道的事情，自己产生父亲不想自己走他的老路，而是做自己喜欢的事情。造梦人：伪造者。雪地的堡垒医院中，梅尔又出来坏事枪击了富二代而使其休克，当死亡后就会进入limbo。为了救回富二代并且完成任务，Cobb和小姑娘一起通过仪器把富二代拖到第四层梦境，配合电击救回富二代后，富二代见到了父亲，至此完成任务。这过程中在第一层受伤的齐藤死了，掉入limbo。伪造者炸掉医院作为kick，成功。
第四层：富二代昏迷后的梦境。造梦人：Cobb。在这里Cobb又遇见了梅尔，Cobb意识到自己其实已经在梦里完成过和梅尔的承诺，从愧疚中走出来。后来被梅尔刺伤，注意这里Cobb没死，也没有从这里掉入limbo。小姑娘把富二代从楼上丢下去使其在第三层电击恢复心跳后醒来。在前三层同时kick的情况下，梦境坍塌，小姑娘摔下楼配合kick，成功回到第一层梦境。Cobb留下抱着老婆等待进入limbo里找到齐藤把他带回到现实世界，小姑娘临走前提醒Cobb不要忘记目的。
第五层：第一场梦境的limbo。这是第一层里死掉的齐藤进入的limbo，第一层堕水后在车里没出来的Cobb淹死了，这时他和齐藤还是通过仪器连在一起的，所以他得以掉入和齐藤一起的limbo，并被带到了齐藤的面前。齐藤因为比Cobb早死几秒钟而苍老很多，进入limbo的Cobb意识也不是很清楚，一度模糊，在齐藤转动图腾后记起来的目的，齐藤也回忆起来，所以选择自杀回到现实。但是剧中并没有开枪的镜头，所以也可能是在现实中药效过了而醒来，因为一清醒，空姐说还有20分钟就抵达目的地了。但是，因为在limbo中找回了记忆，所以回到现实后的齐藤和Cobb的意识没有严重混乱。
回到现实后，齐藤打了电话解决了Cobb的麻烦。Cobb回到了家，只是由于漂泊了很久的时间终于美梦成真，Cobb有点不确定的转动了陀螺，很快在见到孩子的脸的时候相信了一切，片子结尾陀螺越转越慢，也出现了晃动，只是在停下之前被切掉了。
陀螺转动的场景：第一次，第一场梦里齐藤转动的陀螺稳定的持续转动。第二次，第二场梦醒后回到公寓打电话前Cobb转的陀螺能够停止。第三次：第四场梦后Cobb转动的陀螺能够停止。第四次：第六场梦醒后在洗手池边Cobb慌张的转动陀螺，掉地停止。第五次：Cobb解释自己的图腾是永不停止的陀螺是给的一个陀螺一直转的镜头。第六次：梅尔藏起的图腾被Cobb转动起来，让梅尔相信这都是梦，这时的陀螺稳定的转着。第七次：片尾的陀螺。
PS：1.Cobb和老婆的梦里是在很深的一层梦里老死，来到limbo，卧轨回到现实的，所以卧轨的时候是年轻的，而在Cobb意识到他已经和梅尔共同白头到老过后，卧轨的情形又是老的他们，因为在limbo中一切都是潜意识决定的。limbo中是记忆破损，而不是完全失忆，在limbo的时候Cobb只知道不能这样的活着，但不清楚自杀可以去哪里，只是想结束limbo中的一切。
2.在剧中没有交代其他人是如何从第一层回到现实的，最简单的原因就是镇静剂药效过后，自然醒来。
盗梦空间影评(7)
盗梦空间台词
本文是关于经典台词的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
盗梦空间台词 1、梅尔：你的世界不真实！ 2、科布：我认为正面情感每次都能战胜负面情感。我们都期待和解，一场宣泄。 3、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是？你记得的只有梦中间的部分。 4、斋藤：如果你能从别人脑中窃取想法，又怎么不能植入想法？ 5、斋藤：在我的梦里，你得按我的规矩来。 6、你等着一辆火车，它会把你带到远方。你明白自己希望火车把你带到哪儿，不过你也心存犹豫。但这一切都没有关系--因为我们在一起。 7、什么也没有，除了曾经陷入过混沌的人所留下的东西。 8、如果你跳下去，我是不会跟你跳下去的。 9、科布：绝对不能从你的记忆里取现成的参照地，只能想象出新的地方！因为根据记忆造梦最容易让你难以分清梦境和现实。 10、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是？你总是直接插入到梦中所发生的一切。 11、教授：回到现实中来吧，道姆！ 12、科布：想法就像病毒，适应性强，感染度高。再简单的想法一旦生根就能生长，直到足以控制你，毁掉你。最简单的想法，例如，“你的世界不真实。”简单而又小小的念头却能改变一切。 13、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。人类一个简单的念头可以创造城市。一个念头可以改变世界，重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。 14、亚瑟：如果我说：不要想大象。你会想什么？斋藤：大象？亚瑟：对，但这不是你的想法。目标的大脑往往会去探寻想法的源头。真正的想法是不可能伪造的。 15、亚瑟：没人愿意有人在他们的思想里晃来晃去。阿里阿德涅：做梦又那么重要吗？科布：在梦里，我仍能跟她在一起。 16、她不是真实存在的，我不能和她呆在一起。我也想，我比什么都想，但我想像不出你的复杂情绪、你的种种完美和不完美。看看吧，你只是我妻子的一个影子。你只是我竭尽全力能创造出来的而已，但是很遗憾，你远远比不上真实的她。 17、你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你知道你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，但是没关系，现在告诉我为什么--因为我们会永远在一起。 18、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。一个简单的人类的念头可以创造城市。一个念头可以改变世界重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。 19、梅尔：如果我跳下去，还能活命吗？科布：技术高的话，也许。 20、不要根据记忆重塑梦境。统统想像出全新的场景。 21、科布：我做的事都是你教的。教授：我没叫你去做贼。 22、阿里阿德涅：等等，我们现在到底要进入谁的潜意识？ 23、科布：适应性最强的寄生物是什么？细菌？病毒？还是蛔虫？是想法。适应性强，感染度高。一旦一种想法盘亘脑海，便难以消除。一个完全成型、领悟透彻的想法会扎根于脑海，萦绕不去。 24、我们曾经都是年轻人，现在我年华已去。心中充满遗憾，孤单地迈向黄泉路。 25、埃姆斯：他们来这里睡觉？瘦子：不，它们来这里是想有人唤醒他们。梦境已成为他们的现实。 26、科布：想植梦，你就得具备想象力。 27、只有无穷的原始潜意识。 28、科布：我们身在梦里时会感觉梦很真实，只有醒来后才会发觉有什么不对劲。 29、埃姆斯：亲，既然是做梦就不要怕做大点。 30、阿里阿德涅：你为什么不能回家？科布：因为他们认为我杀了她。[阿里阿德涅不作声]谢谢！阿里阿德涅：谢什么？科布：谢谢你没有问我有没有杀她。 31、科布：人们都说我们只利用了大脑的一小部分潜能，也就是在我们醒着的时候用的。可我们熟睡时，思想无所不能。 32、那里面有什么？荒芜的梦境。 33、科布：你在等一趟火车。那趟车将带你去远方。你知道自己希望火车带你到何方，但是你不能肯定！但这已经不重要了！快告诉我为什么！梅尔：因为你会和我一起！ 34、那个时刻我没有把握住。无论我做什么我都不能挽回。我想要呼唤他们，他们却恰好跑开了。如果我再见到他们的脸庞，我就只能回家去。回到真实的世界。 35、阿里阿德涅：谁会愿意在梦里呆上10年？科布：那要看是什么梦了。 感谢阅读，希望能帮助您！
盗梦空间影评(8)
On Complicated and Confusing Dreamland
----A brief Comment on Inception
Abstract:
This article is mainly about the analysis of the dreamland. And it has some views about this movie of mine. The dreamland is related to the consciousness closely. In this movie, the director uses some suspenseful plot to make the audience pounder over. Layers dreamlands lead the audience into the interesting part of movie. Recording to the clue of this movie such as the totem, we can have a clear line to understand the movie. And the open ending also gives us a big place to imagine.
Key words: the Inception, dreamland, layer, peg-top, dream-maker
Firstly, I will give some views about this film. This film is closely around “dream”. This movie is a collection of science fiction, romance, action films and Nolan reach every aspect of it. Nolan is not satisfied with only science fiction and action film, so he increased the weight of emotion to deepen the connotation of this movie. Cobb’s burden of his love also drives the plot. He drops into the pain of his wife dying and can’t extricate himself. His wife, Mal, often appeared every time to destroy his mission. Actually, this is a reflection of his subconscious, namely mind evil. She is the subconscious of Cobb, and knows about the whole plan. But out of guilt, Cobb modeled Mal into the opposition. Hence, she became the significant threat to Cobb, even to the whole team, it is a lethal. At last, with the completion of mission, Cobb completed his own salvation.
One of the key words in this movie is dreamland. This movie ranges from create the dreamland to unlock the dreamland, and from the first layer of dream to the forth layer of dream. The movie is adapted from the true science phenomenon. But in fact the dreamland’s creation is closely related to the consciousness of people. In this movie, dream is divided into several layers as well as the consciousness is divided into three kinds (Consciousness, preconsciousness and the subconscious).
When people dream, the subconscious will reflect release and need of people’s desire; when awake, there is a inspecting effort, that is, the brain automatically filter those of unpleasant, maintain vigilance constantly, guard the safety of the brain. But when sleeping, this effort would be weakened, the subconscious begin to become active. So people dream. In the movie, the inspecting efforts is compare to the person who obstruct the extractor, they are responsible for guarding against the brain and warn the dreamer to wake up in order to drive the foreign body out.
The persons who obstruct the dream are not brought by the dreamer from the subject dreamland, but also come from the participant.
In the movie, dream maker may combine the life of the subject dreamer to design a world, which can be incorporation with the subject of dream. So the dream maker must be skilled to design a perfect dreamland, or it is easy to penetrate. Then allow the participants into the dreamland. The dreamlands of several people can be shared and linked in the plots. But anyway, that is a subject, and other dreamers are participants. If want to step into deep dreamland, it must sleep in the dream where they stay. Thus it can continue to go deep. Namely, it must be deepening the consciousness. From the movie, we know if the dreamer died in the dreamland, he or she will wake up immediately. That is, they will be back to the last dreamland till they are back to the real world. But it doesn’t work in the deep consciousness. Only if the brain is narcotized, it is possible to go into the deep consciousness. So if died in the dream, you will go deep constantly. It is very dangerous in this situation. We also know from the movie, if want to go back the last dreamland, the best way is making the center of gravity deviate. This, the subconscious will correct automatically to make the dreamer clear-headed. In fact, this is so-called “pass through”. It produces the efforts in neighboring layers. So in the last, they use the music to lock in time, and then strike at the same time to go back to the outermost layer. They failed in the first time because the car of the first layer hit against the bridge, and the explosive of the second layer do not blast. So the person in the third layer can’t be back. In the last, the strike in every layer is synchronic, they‘re back to the first layer.
In the different layers of dreamland, the change of time is different. Recording the information from some research, the deeper layer is 20 times fast than the shallower one. So in the deep world, they are very dangerous.
The majority people are puzzled in the last. Because most of people don’t know how many layers of dreamland there are. My answer is at least 5 layers. Different people have different ideas. I can explain my ideas as follow:
Firstly in the real world, they’re in the plane.
The first layer: that is the dream as the common people have. In the movie, this layer happened in the street of heavy rain.
The second layer: that is so called “a dream within a dream”. In the movie that is the situation in the hotel.
The third layer: in the past, this layer doesn’t allow to step into in theory because of its instability. In this layer, in order to keep the stable of this layer, it needs to inject much sedative. The situation happened in the mountain is the third layer in the movie.
The forth layer: it has belonged to the edge of the consciousness. In the past, no one came to this layer but Cobb and his wife. It’s very dangerous and once you step into this layer, you would be hard to go back. Cobb has stayed there for fifty years. In this movie, the forth layer is the world that create by Cobb and his wife.
The fifth layer: that is the place in which Cobb appear at the beginning, also where Saito become the old man.
The sixth layer: it is a place as the real world. But I think there are more layers. Kobe’s children haven’t grown up in this layer of dreamland. And the peg-top that Kobe uses it to check the dreamland still continued to revolve. So, when get into the fifth layer of dreamland, the old and tricky Saito shoot the Kobe. So Kobe died in the fifth layer, and drop into the sixth layer.
Maybe in fact, the sixth layer is the real world. So, if this layer is the real world, the dream and the real world is a cycle. In the former of the movie, some structures that can’t find in the real may appear in the dream. If this possibility is true, the structure of the dream is a ring form stair. Life is but a dream. In this situation, the dream is five layers.
There is another possibility. That is no real world in the movie. Namely all situations are in the dream. Cobb and his wife’s words are no persuasion. No one knows whether Cobb’s wife died or drop into another layer. The key is whether Cobb comes back when he and his wife study the dream. They must suicide continuously to pass through the layers of the dreamland. From the beginning of the article, if in a normal sleep, suicide can go back the real world in the last. But if in the narcotic situation, suicide only drops into the deep layer. In deed, from the dialogue in the movie, don’t go deeper, or you don’t confound with the real and the dream. So there is possible to have more layers of this dreamland.
We also can use the clue of the wedding band. Firstly, we can see Cobb don’t wear the wedding band, but in the dreamland we can see that he is always wearing it. When he sees the old Saito, he is also wearing the wedding band. But when the Saito get the gun, we are in the plane; he doesn’t wear the wedding band. Here is the key. When he pass through the building, there’s no wedding band; when his father-in-law welcome him, there’s no wedding band; when he’s at home and revolve the peg-top, there’s no wedding band. In fact, in his dream he still marries Mal. Mal can exist in the dream all the time. But in the real world, Cobb knows that she has died. No wedding band shows that he doesn’t marry. This is an easy way to guess which layer the real world is.
About the totem----peg-top, some people think it stops in other people’s dream. But I am not in favor of this point. It spun flawlessly for a while, began to wobble slightly, and then started a hard wobble then fall. In the final scene it appears to be spinning smoothly for a long time, he may give it a strong power. It starts to slightly wobble, and the screen goes black.
The director of this movie, Nolan, doesn’t use “dreamland” as the title of the film. But he cut the segment of the falling of the peg-top. It leaves a question in audiences’ brain. Then he uses “inception” as the title, the audience will ponder over some things that don’t do before deeply.
So we can say this movie have an open ending. The audience doesn’t know whether the peg-top stop or not. So we can use our imagination to design countless ending.
Bibliography:
(1)The movie introduce on the website >
盗梦空间影评(9)
《盗梦空间》影评
专业：
班级：
姓名：
学号：
摘要：作为一部好莱坞的作品，它充分的发挥了好莱坞的电影风格，大胆，科幻，想象，空间等等，以人们触摸不到的梦境世界为题材，大胆的发挥了它所应有的想象力。更为重要的是，影片充满了情感的抉择。自我的觉醒和蜕变；最后，成功的商业运作为这部电影锦上添花。
关键字：梦境，空间，迷宫，情感，商业运作
剧情介绍：
多姆·柯布（莱昂纳多·迪卡普里奥饰演）是一位经验老道的窃贼，他在这一行中算得上是最厉害的，因为他能够潜入人们精神最为脆弱的梦境中，窃取潜意识中有价值的秘密。柯布这一罕见的技能使他成为危险的企业间谍活动中最令人垂涎的对象，但这也让他成为了一名国际逃犯，失去自己的所爱。
如今柯布有了一个赎罪的机会，只要完成最后一项任务他的生活就会回复本来面目。与以往不同的是，柯布和他的团队这一次的任务不是窃取思想，而是植入思想。如果他们成功，这就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了细致专业的安排，也无法预料到危险的敌人对他们的行动早已了如指掌，而只有柯布能够预料到敌人的行踪。
正文：
梦境，是这部电影的主题，它贯穿了整部电影，围绕着这一主题，虚虚实实，实实虚虚，水中镜，月中花，一切都显得那么的不真实，但一切都被电影描述得是那么的真实。电影的开头，使用倒序的手法，一切看起来是那么的真实，但是当陀螺转动的时候，竟是在梦境之中，一切在观众的眼中，变得又是那么的不一样了，变得虚幻，变得飘渺，曾经的如梦人，也已经老得不成样了。在这个时候，多姆的出现，将一切拉回了现实。这一段倒序的描写，在一个王者气质的天才大家克里斯托夫·诺兰的手中，表现得淋漓尽致，瞬间勾住了观众的心，成功地吊足了人们的胃口，使得人们迫切的希望去了解一切的缘由，梦境的世界。
《盗梦空间》的情节是一环套一环的，一层梦境是连着一层梦境的，剧情是有着很强的逻辑性的,让人在享受电影的同时要很费脑子才可以跟随多姆的节奏。而作为梦境大师，一个成功的造梦者，可以在梦境中穿梭而依旧清醒的多姆，在电影中，所扮演的主角角色，是那么的鲜明真实，而又如同梦境一般虚幻飘渺，多层梦境的设置，不断的引导，面对梦的世界的改造，而又面临梦的世界的反扑，层叠再层叠，在多姆的眼中，却是将根本的任务从不可能完成，变为了顺其自然。在人物主角的设置上，使之平淡而又不平凡。特别是在梦境之中，无意识的创造出已经死去的妻子来为本应该正常的梦境，变得有了瑕疵，而自己的妻子，却也成为了噩梦。突增了一个反派的角色，而这个角色还是和自己拥有很深情感的妻子，曾共同遨游在梦境的世界里，对自己最真挚的人，却以一位反派的角色出现在梦境之中。这时的情节，已经被推动到了一个高潮的部分，紧紧的将观众的心吸引住。所谓一波未平一波又起，在观众被主角处理梦境中妻子影响的自责中恢复过来的时候，却面临了梦境世界的反扑，一切副作用，对手迎面而来，而这是任务的重要人，却又在梦境中受伤，如果在梦中死亡，却也是正真世界的死亡。这时的情节，却是攀上了另一个高潮。这时的主角，却也作出了惊人的决定，进入更深层次的梦境，这是一个有着主角痛的世界，是一个主角都未能完全认识的世界。这时的一句“我会找你，带你回来”成为了全篇情节最高处。镜花水月，情节变到电影开篇的倒序阶段，老者与主角的对话，像是在回应这这一句话。梦境，终究结束，一切，回归现实。
影片的最后，以当主角回到家转动陀螺后，陀螺歪了一下为剧终。为整部影片画上了句号，终究是回到了真实的世界，一切都回归平静。在跌宕起伏的情节中，缓缓的归于平静，给人们一种意犹未尽，去也耐人寻味，细细品尝，的感觉。
《盗梦空间》这部影片，从某种程度上也可以称作是混合型电影，在科幻的元素上更体现了现实的元素。情感的表现，成为这部电影额外的看点价值，也正是因为这些情感的体现，给人以真实的感觉。整部影片，是以一个全新的角度去描述了一个我们未知的世界，也是一个我们向往了解的世界。梦境，一个耐人寻味的世界，贯穿了整部影片，而导演在加上了倒序的拍摄手法时，在一层又一层的层叠梦境中，更显得虚幻飘渺。在梦境中加上了情感，背叛，敌对势力，更是让本就虚幻的梦境，显得是那么的真实。让人从雾里看花，只见其影，不见其形，却也闻见其味的感觉，瞬间升华为看得见，摸得着，闻得到的现实质感。这也正是影片真正的精华。梦境，在人们的理解中，本就虚幻而又感觉如同现实。
而这部影片在商业上和宣传上，也尤为突出。除了动作、科幻、情感、帅哥、美女等这些商业大片元素一样不少外，《盗梦空间》在商业运作和宣传策略上也像该片一样，充满了奇幻色彩，使得媒体和大众对这部影片始终充满了好奇和猜测。
讨论类型电影的前提是这部片子必须是商业电影，类型电影是要经历市场的考验的，是要讲票房收入和音像制品的销售量的。除了这些，围绕这电影的海报、书籍、玩具也带来了巨大的收益。《盗梦空间》中的那个贯穿梦境与现实的图腾——陀螺，在网上卖到脱销。可见一部好的电影作品是可以让周边的衍生品收得满盘金的。
参考文献：《西方电影》 《诺兰兄弟对话录》
盗梦空间影评(10)
《盗梦空间》影片分析
《盗梦空间》，这是我所介绍的电影，也是我非常喜欢的一部电影。
第一次去电影院看《盗梦空间》，我有了三个印象，第一印象：买不到票了；第二印象：排队实在是太累了；第三印象：我被震撼了。我把这部电影当作我观看电影史上的一次突破，平时的电影经常会被剧情吸引，被电脑特技吸引，但是这样的电影可以有很多，但是那样有创意，那样的境界是以前没有遇到过的。从拍摄手法，电影的创意来讲，我喜欢。蒙太奇手法的突破。
《盗梦空间》由克里斯托弗·诺兰执导科幻大片，编剧也是克里斯托弗·诺兰，制片人：艾玛·托马斯。于2010年暑假在北美上映。主演：莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽奥·歌迪。
《盗梦空间》的影片介绍分为三个部分：悠长梦境，思想植入，缸中之脑。
悠长梦境：《盗梦空间》被称为是一部“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。片中有关梦境的所有元素中，最引人入胜的是梦境中时间流速在主观上跟现实不同这一点。一个物理时间上匆匆结束的梦，在诺兰的镜头中被延展为一个时间上没有尽头、空间上肆意驰骋的悠长梦境，也由此营造出惊心动魄的剧情张力。
思想植入：在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人原本根深蒂固的思想。在人们所知的各种意识状态中，梦境是防御机制降到最低的一种状态，只有借由深层的梦境，才能真正完成思想改造。这是《盗梦空间》与以往这类题材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，《盗梦空间》里的盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。
缸中之脑：哲学中有“缸中之脑”的命题，梦境也是一种缸中之脑的情形，当陷入梦境太深时，我们如何区分梦境和现实的区别？这时要想从梦中醒来，是需要莫大的勇气的，这就片中反复说到的“信仰的飞跃”。《盗梦空间》中的那些陷入深层梦境的梦者就像刚刚进入Matrix受训的Neo，站在摩天大楼之巅，跳还是不跳，这是一个问题。
（这三段影片解读，来源于百度百科。）
我们无法论证梦究竟有多么深奥，是否真的有梦中梦，在梦的世界中是否由我们主导。在影片中我们看到过有造梦师，筑梦之类的职业，他们各施其职在梦的世界中。那我们的世界中是否也是这样呢？身边的人经常出现在你的梦中，梦中有认识的，不认识的。那他们是你思想的影像还是真实的存在？通过这部《盗梦空间》我们对这个真实世界的怀疑。
在电影的拍摄手法来说，它是一部普通的电影，也是部特殊的电影。所谓普通的电影，它也是由景别，画面，声音元素，长镜头，短镜头，远景，近景，中景，特写，还有蒙太奇手法组成的。说它是特殊的电影，它把蒙太奇手法发挥到了极致，蒙太奇手法贯彻了整部电影。
先从画面结构来说，导演在叙述作为艺术的电影、电视所使用的一种特殊的语音呢——画面语言/镜头语言。
镜头组合的关系：并列、承接、选择、转折、假设、因果等。通过镜头的变化，一部影片也能有不同的表现。在《盗梦空间》中，盗梦人Cobb在自己的梦境中，与妻子相处，他用梦境困住自己的妻子。筑梦师Ariadne私自进入他梦中的那一段，就充分得体现了镜头之间的转换。Ariadne在电梯中那段，数字的闪烁，与mal的对话，这几段都表现出了镜头的承接，转折。
动与静的变化，如何体现空间和控制情绪。 运动方向的变化：推拉摇移变化、角度变化、距离变化等。速度的变化表现了精神状态的不同。这些镜头的变化都在影片中起了很大的作用，
对于画面的结构，《盗梦空间》将梦境的毁灭以真实的画面表现出来，视角效果非常震撼。《盗梦空间》的故事基于一个前提，那就是梦不是私密的，它是可以分享的。导演克里斯托弗·诺兰并不担心复杂剧情会吓跑观众，他说：“我想拍出观众从未看过的影片，借以打开人们的梦境，我得以拓展电影的疆界。”
声音元素，其实在《盗梦空间》中，声音元素并不是很特殊，影片中的爆炸声，汽车撞击声，枪声都是普通的表现。
《盗梦空间》中的远景，片中显示的盗梦人Cobb和妻子mal所创造的梦境家园，在梦境第四层，mal死了，Ariadne把Robert Fischer推下去，自己跳下去那一段，天气的变化，正在梦境家园都笼罩在一片乌云之中。远景全景表现出人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。通过环境衬托出情势。
影片中同样也有很多的特写镜头，其中对我影响最深的就是那个陀螺，从影片的开始一个满脸皱纹的老头开始转动陀螺，到结尾处，Cobb转动陀螺来判断这个世界是否是真实的世界，陀螺一直没有停下，电影就此戛然而止，给观众留下了疑念。
这部影片最大的特色就是它使用的蒙太奇手法。把蒙太奇发挥得淋漓尽致。
蒙太奇是影视艺术独创的构成方法和表现方法。它是影视艺术的美学基础。从句法的内容与形式上去分析：叙述性蒙太奇和表现性蒙太奇。叙述性蒙太奇分类：连续蒙太奇、平等蒙太奇、交叉蒙太奇和重复蒙太奇。表现性蒙太奇分类：对比蒙太奇、心理蒙太奇和隐喻蒙太奇。
蒙太奇思维是一种用局部的连接来表现整体的思维方式。常规蒙太奇剪辑的原则：一.加减法原则：组接“加”镜头的同时也进行舍弃即“减”。二.时空补偿原则：保证观众能够顺利接受各种视觉信息。三.流畅原则：两个镜头组接时，画面、造型、运动都自然，不跳动。影视镜头的分切与组合，打破了现实时空的制约，创造出新的影视时空。影视片的后期，剪辑可以延长时空和扩大空间，也可以缩短时间和压缩空间。可以实现超越时空的跳跃，可以使时空停止、倒退。
整部《盗梦空间》中对梦境的描述都采用了时空蒙太奇。《盗梦空间》中是梦境的描述，整部影片都在梦境中度过，第一层，第二层，第三层……这样的事情发展顺序，是叙述性蒙太奇，而叙述性蒙太奇中的连续蒙太奇，平等蒙太奇，交叉蒙太奇。层与层之间的交集。
梦境在悬念的深度撞击下散化为无数记忆碎片，被蒙太奇的多重人格杂乱却不失章法地二次拼接。贯穿始终的细节线索粘合起匪夷所思的破碎维度。它打破了时空该有也固有的秩序感，大量的闪回穿插于包裹着单线叙事假象的交叉叙事，它让每一段相互独立却又藕断丝连的故事情节欲言又止，让观众被悬念的蛮力击打致昏，其后再用埋伏左右的戏剧点给以蓄力攻击，彻底摧垮你辨别梦境与现实之间的本能，达到致幻效果。片尾四重梦境的第次交叉，凝重紧张，酝酿感十足的配乐，再加上逻辑推理，复杂演算操控的穿越奇观，伴随着四次电光火石，翻江倒海间的自由落体制造了观影情绪快感四溢的瞬间高潮。但就在最后一段蒙太奇平静的为全片结尾，大幕已下时。一个特写将所有的观众再度拉回梦和现实猜忌的无底深渊。
在现实生活中，我们的梦跟我们的生活毫无关联，但也有人常说，日有所思，夜有所梦。这是不是说，我们的生活和梦境还是有一定的联系的呢？带着这样的问题走出电影院！这也说明了这是一部成功的电影，它的出现让我们开始怀疑现实和梦境的差距。
艺设091
200911042028
周丹飞
盗梦空间影评(11)
一、先让我们了解下电影的情节：
《盗梦空间》中的六层时空
第一层时空：现实时空、环境为波音747的头等舱内、通过药剂失效或关闭联梦机实施唤醒。
在现实中，盗梦团队和目标人物菲舍一起坐在了波音747飞机的头等舱内，准备从巴黎飞往洛杉矶。这趟航线是世界上最长的航线，从而为盗梦团队提供了长达10个小时的行动时间。在骗取菲舍喝下药剂后，6个人分别从联梦机中抽出连接线，在空姐的照看下，开始“植入”行动。
第二层时空：第一层梦境，优素福的梦境、环境为一座城市、通过卡车撞桥的护栏和卡车坠落水面实施穿越。
第一层梦的梦主人是药剂师优素福。由于优素福对飞机上提供的免费香槟“爱不释口”，导致在第一层梦境中他的潜意识发挥了影响作用，变成了一个暴雨天气。城市中的行人都是目标人物菲舍的潜意识投射，但是由于阿瑟没有打听到菲舍曾经受过潜意识防备的专门训练，众人对突然出现的暴力防御措手不及。受过训练的菲舍的潜意识中有全副武装的雇佣兵，会对其它意识进行暴力抵抗。（你可以把其理解为《黑客帝国》中的史密斯）在和防御武装的对抗和逃亡中，齐藤中弹受伤，大大缩减了行动的可利用时间。并且柯布的潜意识也影响到这层梦境，一辆突如其来的火车短暂地阻挡了他们的前进。
在这一层中，通过伪装者埃姆斯伪装成菲舍的教父布朗宁，给菲舍暗示了“终极遗嘱”的存在，并套取了一组6个数字——528491。该串数字虽然是菲舍随口说出的，但是通过下一层的暗示，使其成为了他潜意识中保险箱的最终密码。
第三层：阿瑟的梦境、环境为一座酒店、通过爆炸冲击波令电梯坠落触地实施穿越。
第二层梦的梦主人是前哨兵阿瑟。阿瑟根据菲舍在上一层梦境中随口说出的数字，对酒店房间进行了改造，让528房间和491房间正好形成了上下层关系。伪装者埃姆斯再次伪装成一位美女，和菲舍在吧台搭讪，并留下了电话号码：528-491，进一步将这个数字暗示给菲舍的潜意识。为了缓解菲舍的潜意识防御，柯布扮演了新角色——查尔斯，通过告诉菲舍盗梦原理，骗取其信任，从而让其潜意识的防御程度降低。柯布的潜意识在这一层也曾出现过影响，他两度看到了孩子玩耍的身影。
通过柯布的诱导，菲舍潜意识中对布朗宁产生了怀疑，因此透射出的布朗宁来到了528房间对自己莫须有的罪名供认不讳。盗梦小组得到了菲舍的信任。菲舍决定跟随大家一起去探寻关于“终极遗嘱”的真相。于是盗梦小组留下阿瑟负责实施穿越，其他人带着菲舍进入下一层梦境。上一层中，优素福的卡车在逃亡过程中的翻转和坠落也影响到了本层的物理环境，频频出现空间翻转和失重等特殊情况。阿瑟不得不针对失重环境重新调整穿越方式。
第四层时空：埃姆斯的梦境、环境为雪中要塞、通过炸毁要塞支柱形成坠落和通过电击实施穿越。
第三层梦境的梦主人是伪装者埃姆斯（菲舍被骗，以为是布朗宁的梦境）。埃姆斯也对环境进行了自我改造，设计了一条通风管道作为以防万一的捷径。在这一层中，环境进一步简化，而菲舍的潜意识防御更加激烈（只剩下武装保安了）。埃姆斯负责引开要塞的外围保安，柯布和阿里阿德涅负责远程狙击协助和观察大局，齐藤负责带领菲舍潜入要塞，并从密室中的保险柜里查看关于“终极遗嘱”的真相。由于第一层梦境中的优素福令卡车撞向大桥护栏的时间提前了，众人错过了第一次协同穿越的机会，任务时限进一步被缩短。
在菲舍来到前厅后，柯布的潜意识阴影梅尔出现，并枪击了菲舍。于是在阿里阿德涅的提议下，柯布和她一起进入下一个梦境去救菲舍回来。齐藤由于伤势过重渗透到这一层梦境而死去，从而坠入迷失域。埃姆斯利用电击配合下一层的阿里阿德涅，令菲舍穿越回来。“死而复生”的菲舍走进密室，聆听了被修改后的父亲临终最后一句话，并用之前的那串数字打开了保险柜，得知了“终极遗嘱”的真相。“植入”行动的目的达成。
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∙ 2012-02-06 18:35
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入梦者
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第五层：柯布的梦境、环境为破败都市、通过坠楼实施穿越。
第四层梦境的梦主人是柯布。由于事出突然，阿里阿德涅只建造了三层梦境，并且柯布确信梅尔之所以在第三层梦中杀害菲舍，是希望他去下一层梦境中与其相会，于是柯布把之前他和梅尔曾经建造并一起生活了50年的梦境还原在了第四层梦境中（柯布本来就是一名高超的建筑师）。如此一来，柯布根本不用等潜意识中的阴影梅尔出现，而是可以直接去那个特殊的房间找到她。由于这里隐藏着柯布的心魔，所以柯布再次复原的时候，展现出的却是破败感。并且由于上一层埃姆斯在对菲舍实施电击，所以后期环境中便一阵阵地电闪雷鸣了。
在和阴影梅尔的交谈中，柯布道出了他内心一直挥之不去的负罪感，以及这份负罪感的成因，也因此回忆起了曾和梅尔白头到老的幸福。摆脱心魔的柯布以自己为交换筹码，从梅尔那里换取了菲舍，并让阿里阿德涅把菲舍推下高楼配合埃姆斯的电击实施了穿越。被梅尔扎了一刀的柯布并没有跟随阿里阿德涅一起坠楼实施穿越，而是拥抱着梅尔，等待梦境坍塌后坠入迷失域去把齐藤找回来。
第六层：迷失域、环境为混沌、通过死亡实施穿越。
迷失域没有梦主人，是一个潜意识的边缘。由于进入迷失域多半是因为梦中死亡或梦境坍塌时没完成穿越，所以来到迷失域的意识都经过了严重的创伤，会呈现失忆的状态，甚至会忘记自杀是回到现实的方法。并且因为迷失域不基于任何筑梦师的建造，而是一个潜意识的“大杂烩”，所以非常容易模糊人的意识，使其分不清自己是在迷失域，还是在现实中。还有一点，由于迷失域是独立于层级梦境之外的另一个潜意识边缘，因此其时间关系也是不确定或者说不存在的（无法以之前的倍数继续推算）。人潜意识上的决定能力比在梦境中更大更强（于是即便不是建筑师，也能在潜意识中建造自己想要的环境），不仅会改变环境样貌，甚至会改变自身的样貌。
在迷失域中，柯布终于见到了齐藤。由于内心一直很“lonely”（大老板都这样），齐藤在迷失域呈现出极度衰老却依旧权势富有的形象。柯布虽然不怎么苍老但是由于饱受情感折磨，迷失域中的形象便外貌相对年轻，精神状态却沧桑了许多。通过对话，两人都似乎想起了自己来这里的原因和目的。一直平稳旋转且不停不倒的陀螺也终于让齐藤和柯布明白了两人仍旧处于迷失域之中。最后齐藤举枪，两人通过死亡实施了穿越。
最后，尽管有先后顺序（优素福、阿瑟、阿里阿德涅、埃姆斯和菲舍是先一批回到现实，柯布和齐藤是后一批回到现实），但是最后所有人又再次回到了第一层时空中，也就是回到了波音747的头等舱的现实中。于是，这六层时空形成了一个时空上的“莫比乌斯圈”。
曾经的梦境
这次“植入”行动是一个典型的六层时空，那么在更早的时候，柯布和梅尔曾经创造的梦境又是怎样的呢？
梅尔和柯布两人曾经非常热衷于探索梦境的各种秘密，两人也通过在药剂中添加镇静剂从而达到多层梦境。柯布当初的镇静剂，应该比不上优素福的特制镇静剂，因此时间倍率应该在12倍到20倍之间。柯布和梅尔在梦中曾经过了50年，在现实中却只有1天，从而我们可以推断，两人应该至少进入到了第四层梦境。（因为即便是按20倍计算，现实中的一天在第三层梦境中也不过20年。）
在第四层梦境中，两人度过了50年的幸福时光，最后双双老死，从而变成了最早坠入迷失域的两人。在迷失域中，两人的意识都受到了一定的损伤。梅尔分不清迷失域和现实的界限，而柯布则忘记了两人白头到老的誓言。于是只是为了把梅尔从梦境中唤醒的柯布在梅尔的意识最深处“植入”了“怀疑一切，尝试一切”的想法。两人终于通过卧轨自杀从迷失域中逃离，返回了现实时空。
然而这个“植入”的想法却带来了严重的副作用。回到现实的梅尔依然怀疑自己身处梦中，最终以坠楼的方式自杀以图醒来。柯布从此背负了潜意识上深深的负罪感。存在于他潜意识中的梅尔和两个孩子便会经常出现在梦中进行“干扰”。
结局探究：
有很多人说《盗梦空间》还是在梦里，是个悲剧。又有很多人说这是诺兰的开放式结局，但是诺兰向来不用开放式这种方式来结局。其实结局是柯布回到了现实，两点证据，证据一：科布他一直忘不了妻子，一直以自己的记忆去造梦，回忆他的妻子，孩子。几次科布都在回忆里，还有孩子在他的梦里出现了很多次，仔细看孩子的背影。片尾中你仔细看孩子，孩子回头了这是一点。最重要的一点，你没发现孩子长大了吗？原来科布见到的孩子是一直在记忆中的，所以那时的孩子根本是几年前和妻子在一起的时候，而结尾的孩子，你仔细看就会发现孩子长大了。这就说明这不是在他的记忆里，梦里，他回到了现实，见到了离开他几年的孩子了，这时孩子都长大了点。诺兰在孩子也两次都用了不同的演员，这更加证明了回到现实，只是找不到演员表。证据二：为什么说陀螺没倒？其实陀螺后来越转越慢，还抖了一下，可是刚抖完就结束了。但是你有没有在结束还听到“叮”的一声，很大，可能这就是陀螺倒了吧。证据三：戒指，柯布在梦中一直是带着结婚戒指的，这点我没有仔细的看清楚，不过在梦境中几乎他都把结婚戒指戴在手上，而结局转陀螺时便没有了。可以说明回到现实。再者诺兰巧妙的利用这些漏洞，可以让大家认为是开放式结局，更有回味，可是他的细节都证明了结局是回到了现实，相信诺兰是让让我们看完后不停的讨论，可以说变相的炒作吧，不过他的利用很聪明。诺兰也告诉了许多人，有时候梦境可能就是现实，现实可能就是梦境，真真假假，谁又能抵抗梦境中一切完美的诱惑认清到底是现实还是梦呢？
盗梦空间影评(12)
《盗梦空间》之梦境与悬念
小组成员：乐零陵，于文博，岂菲，朱文霖，朱哲语
（学号见末尾）
摘要：由克里斯托弗·诺兰指导，莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽昂·歌迪亚等好莱坞大牌影星参演的影片《盗梦空间》被称为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”之所以获得如此独特的赞誉，主要原因在于该片以极具创造性的方式展现了人类的梦境，其中不同层级的梦境之间及梦境与现实逐渐的惊险穿越成为影片核心悬念所在。本文将在对影片细致观看的基础上，结合相关电影理论，解码《盗梦空间》中的“梦”及由此产生的独特悬疑色彩。
关键词：盗梦空间；“梦”；穿越；悬念；悬疑色彩
正文：
《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，玛丽昂·歌迪亚等主演的电影。影片剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。[1]影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。影片中令人眼花缭乱的悬念设置与此起彼伏的悬疑气息成为影片获得业内外高度赞誉的重要原因。
《盗梦空间》中的悬念是以围绕影片的核心“梦”展开的，“盗梦”是指进入人类梦境，梦与人类的行为、情感、潜意识均存续着紧密的联系，中国古有《周易》释梦，近代西方又有从生物学与心理学角度进行梦境研究的弗洛伊德的《梦的解析》，可以说，对于梦这块充满未知色彩的人类精神领域，古今中外均有研究者对其进行深入的解读，也是人类在进入文明社会后普遍关注的。
一、影片内容
在影片《盗梦空间》中，由莱昂纳多饰演的男主角多姆·柯布就是一名职业的盗梦者，他通过进入他人的梦境并盗取信息以牟利，影片主要展现了盗梦者多姆·柯布等人执行一次特殊的盗梦任务的过程，在斋藤的威逼利诱下柯布接受了将信息植入能源巨头之子费舍尔即影片中的目标人物的梦境之中这一艰巨的任务。为了完成这一任务并尽快见到自己的孩子，柯布组建了一支盗梦团队，这支团队除盗梦者柯布之外，还有由约瑟夫·高登·莱维特扮演的前哨者亚瑟、由艾伦·佩姬饰演的筑梦师阿丽瑞德妮、汤姆·哈迪扮演的伪装者伊姆斯以及迪利普·劳饰演的药剂师尤瑟夫。前哨者主要负责前期资料的搜集与整理，帮助盗梦者柯布在梦境中排除困难，解决意外;筑梦师的任务是建造多层梦境的基本框架，以便使目标人物对此梦境信以为真;伪装者的作用是在梦境中伪装成目标人物的亲友并从潜意识层面对目标人物施加影响;而药剂师主要负责麻醉目标。此外，在《盗梦空间》中还有一个重要的人物即由玛丽昂·歌迪亚饰演的魅影梅尔。梅尔是男主人公柯布的亡妻，她希望柯布留在梦境之中与她长相厮守，所以经常出现在柯布的潜意识之中扰乱他的行动，这成为柯布团队在执行任务时的最大情感威胁，此外，盗梦团队还面临着目标人物潜意识保卫队的强势攻击‘梦”之题材的选用、丰富的人物形象设置、悬念叠生的故事情节使《盗梦空间》获得了独特的艺术魅力。
二、影片表现手法
作为引发观看者好奇心、凝聚观看者注意力的重要方法—悬念在电影中经常被运用，在影视作品尤其是悬疑类影片中，导演均十分重视悬念的设置，《盗梦空间》毫无疑问是其中的佼佼者。[2]简而言之，悬念是指在文学创作中将故事的发生发展、主要人物的命运进行曲折的设置，从而增加了作品引人入胜的艺术魅力。通观当代悬疑影片，我们可以看到一些经常应用的悬念设置方法，如对于疑问、误会、巧合的设置，采用倒叙、省略叙述等叙述方式，这些悬念设置的方式方法在《盗梦空间》中均或多或少地被运用。著名导演希区柯克曾对悬念在影片中的重要性进行了生动形象的阐释，假设在影片中要设置一幕爆炸的场景，那么应该首先以第三人称的视角将炸弹展现在观者面前，让观者带着对炸弹何时爆炸、何人安置的悬念以及对剧中尚不知晓危险将至的人物的担心进行观看，这样的悬念设置要比在炸弹爆炸时所带来的单纯惊讶更具吸引力。
三、对“梦”的解析
在影片《盗梦空间》中，最大的悬念便是“梦”，换言之影片中所有的悬念设置均是围绕“梦”所展开的。在传统思维中，人类的梦境是一片神秘的领域，虽然梦是一定程度上对于现实的折射，但梦依然被定位于远离逻辑和理性的朦胧混沌之物。[3]在《盗梦空间》中，导演克里斯托弗·诺兰彻底打破了这一思维定式，将其中的“梦”赋予严谨的逻辑性与清晰的表达《盗梦空间》中的梦境与现实生活十分相似，筑梦者所构建的梦境使“梦”的参与者极易迷失于其中，盗梦团队不仅可以从目标人物的梦境中盗取信息，甚至可以进入目标人物的梦境并在其潜意识中植入想法，这就使本来神秘的梦更加扑朔迷离，包裹着接连不断的悬念，充满了奇幻的悬疑色彩。想要把握克里斯托弗·诺兰的“梦”的世界，关键在于对影片中“梦”的分层的解读，《盗梦空间》中存续着多层梦境，随着“梦”的层级的深入，参与者们越接近潜意识领域，同时情感的作用越大，而理性的作用越小。在“梦”中，参与者们可以通过坠落、音乐、电击及死亡来实现不同层级之间的梦境及梦境与现实之间的穿越，这几种穿越方式在影片《盗梦空间》中均有细致展现，穿越于梦境之中或梦与现实之间的情节不仅推动了影片中故事的发展，而且成为最惊心动魄的悬念设置。
盗梦者柯布在影片中首次执行任务时在现实中长时间沉睡，由于“梦”与现实存在着时差即“梦”中一小时等同于现实中的五分钟，盗梦团队的其他成员意识到柯布很可能处于危险状态，便使用将柯布推至装满水的浴盆中这一坠落方式将其唤醒。在柯布之外，第一层梦境中的药剂师尤瑟夫与第二层梦境中的前哨者亚瑟通过将汽车坠入河中与电梯坠落的方式从第二层梦境中醒来，细观之下，我们不难发现，采用坠落的方式穿越的关键在于不同层级梦境中的同步失衡。在坠落这一穿越方式之外，音乐穿越也在影片中多次出现，第一次音乐穿越出现在柯布在梦境中执行任务时，为了将梦中的柯布唤醒，现实中的盗梦团队成员给沉睡的柯布带上耳机，在约定好的时间放开音乐以提示柯布醒来的时刻到了，与此同时，梦境中的柯布听到了音乐并做好了醒来的准备。此外，盗梦团队的多位成员在影片中也通过音乐的方式集体完成过穿越。可以说，音乐为在不同层级的梦境之间以及现实和梦境之间的穿越起到了提示与信号的作用，使上层梦境的守卫者或现实中的团队成员与梦境中的被唤醒者能够同步行动，确保了穿越的成功。与音乐的作用相似的穿越方式是电击，在目标人物费舍尔被杀死后，团队成员试图通过电击的方式将其唤醒，音乐或电击可以在穿越中起到提示作用，但能否使人死而复生则成为影片故事推进过程中的又一悬念，这一悬念在第四层梦境中得到了解答。在电击的过程中，第四层梦境里的柯布等人看到了闪电，这使他们意识到这是唤醒的标志，正是这一重要的提示使他们成功地在现实中醒来了。在上述的穿越方式之外，梦境中的死亡也可以使梦的主体在本层梦境中醒来，返回上层梦境或在现实中苏醒前哨者亚瑟和筑梦师阿丽瑞德妮都曾经历过这种穿越方式前者是在被杀死后返回到了上层梦境，而后者是在死后彻底清醒。在《盗梦空间》中，通过死亡的方式返回上层梦境或在现实中苏醒并不是能够完全奏效，这又是导演在影片中为观者所设置的悬念之一。如果在进入梦境前服用了镇静剂，那么在梦境中死亡后便不能如愿穿越，而是会坠入潜意识的边缘并被长期囚困于此，斋藤就是在服用镇静剂后在梦中失血死亡，以至于他在潜意识的边缘中度过了数十年的时光，因为现实与梦境存在着不同程度的时差所以在柯布来到潜意识边缘拯救斋藤时，斋藤已垂垂老矣。
四、观看感想
在《盗梦空间》中，不同层级的梦境之间及梦境与现实之间的穿越成为最扣人心弦的部分，其间悬念层出不穷，在穿越的悬念之外，导演还设置了另外一类悬念，使影片的悬念设置延续着一波未平，一波又起的状态。在不同的梦境之间不仅存在着穿越的关系，而且不同层级的梦境是相互影响的，在低层梦境中所做的事情会以扩大或变形的方式出现在高层梦境之中，对高层梦境之中的人造成影响，造成何种影响及影响的结果使《盗梦空间》在“梦”与“梦”之间穿越的悬念之外产生了新的悬念，增强了整部影片的悬疑气氛。在影片中存在着许多低层梦境影响高层梦境的情节，如上文所述，柯布在执行任务时曾采用坠落水中的方式从梦境中醒来，当现实中的盗梦团队成员将柯布推入盛满水的浴盆中时，梦境中的柯布感到了自己被奔涌而来的巨大水柱所包围;柯布等人在火车上的震动对梦境中的他们产生的效果不再是简单的震动，而是炮火连天、地动山摇的战争;药剂师尤瑟夫在进入梦境之前所饮用的酒水映射在梦中则变成了倾盆大雨;目标人物费舍尔在第一层梦境中感受到了车窗外溅落的水滴，而第二层梦境中的水滴则演化成为天空中坠落的雨水。梦境之间的相互影响使盗梦团队针对目标人物的行动难度增加，同时身处梦境之中的咨梦团队的安危也充满了不确定性，正是这种不确定性和纷繁复杂的关系使《盗梦空间》满布了扣人心弦的悬念。
在经历了惊险的梦境穿越后，以柯布为首的盗梦团队最终完成了任务，越过费舍尔潜意识防卫队的层层阻碍将遣散公司的想法成功地植入了目标人物费舍尔的意识之中同时也化解了费舍尔与父亲之间的长期矛盾，救出了长期囚困在潜意识边缘中的斋藤，男主人公柯布也成功摆脱了亡妻梅尔的纠缠，可以说影片的结局大致延续了好莱坞影片中英雄主义的基调。但克里斯托弗·诺兰对影片《盗梦空间》最终一幕的设置又是开放式的，区分现实与梦境的陀螺一直在转动，有点摇摆失衡的陀螺是否会一直转动下去，盗梦者们彻底从层层梦境中真正苏醒……这一呼应了影片核心“梦”的悬念设置再次引发了观者的好奇，为这部悬疑片增添了一抹值得回味的悬疑色彩。
【参考文献】
[1]张亚芬.《盗梦空间》之梦境—意识与潜意识的同化
[2]罗伯特·麦基.故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理
[3]「美]伯格.通俗文化、嫌介和日常生活中的叙事
于文博：2013302180143
岂菲：2013302540086
朱文霖：2013302540099
朱哲语：2013301470073
乐零陵：2013302540090（队长）
盗梦空间影评(13)
一、先让我们了解下电影的情节：
《盗梦空间》中的六层时空
第一层时空：现实时空、环境为波音747的头等舱内、通过药剂失效或关闭联梦机实施唤醒。
在现实中，盗梦团队和目标人物菲舍一起坐在了波音747飞机的头等舱内，准备从巴黎飞往洛杉矶。这趟航线是世界上最长的航线，从而为盗梦团队提供了长达10个小时的行动时间。在骗取菲舍喝下药剂后，6个人分别从联梦机中抽出连接线，在空姐的照看下，开始“植入”行动。
第二层时空：第一层梦境，优素福的梦境、环境为一座城市、通过卡车撞桥的护栏和卡车坠落水面实施穿越。
第一层梦的梦主人是药剂师优素福。由于优素福对飞机上提供的免费香槟“爱不释口”，导致在第一层梦境中他的潜意识发挥了影响作用，变成了一个暴雨天气。城市中的行人都是目标人物菲舍的潜意识投射，但是由于阿瑟没有打听到菲舍曾经受过潜意识防备的专门训练，众人对突然出现的暴力防御措手不及。受过训练的菲舍的潜意识中有全副武装的雇佣兵，会对其它意识进行暴力抵抗。（你可以把其理解为《黑客帝国》中的史密斯）在和防御武装的对抗和逃亡中，齐藤中弹受伤，大大缩减了行动的可利用时间。并且柯布的潜意识也影响到这层梦境，一辆突如其来的火车短暂地阻挡了他们的前进。
在这一层中，通过伪装者埃姆斯伪装成菲舍的教父布朗宁，给菲舍暗示了“终极遗嘱”的存在，并套取了一组6个数字——528491。该串数字虽然是菲舍随口说出的，但是通过下一层的暗示，使其成为了他潜意识中保险箱的最终密码。
第三层：阿瑟的梦境、环境为一座酒店、通过爆炸冲击波令电梯坠落触地实施穿越。
第二层梦的梦主人是前哨兵阿瑟。阿瑟根据菲舍在上一层梦境中随口说出的数字，对酒店房间进行了改造，让528房间和491房间正好形成了上下层关系。伪装者埃姆斯再次伪装成一位美女，和菲舍在吧台搭讪，并留下了电话号码：528-491，进一步将这个数字暗示给菲舍的潜意识。为了缓解菲舍的潜意识防御，柯布扮演了新角色——查尔斯，通过告诉菲舍盗梦原理，骗取其信任，从而让其潜意识的防御程度降低。柯布的潜意识在这一层也曾出现过影响，他两度看到了孩子玩耍的身影。
通过柯布的诱导，菲舍潜意识中对布朗宁产生了怀疑，因此透射出的布朗宁来到了528房间对自己莫须有的罪名供认不讳。盗梦小组得到了菲舍的信任。菲舍决定跟随大家一起去探寻关于“终极遗嘱”的真相。于是盗梦小组留下阿瑟负责实施穿越，其他人带着菲舍进入下一层梦境。上一层中，优素福的卡车在逃亡过程中的翻转和坠落也影响到了本层的物理环境，频频出现空间翻转和失重等特殊情况。阿瑟不得不针对失重环境重新调整穿越方式。
第四层时空：埃姆斯的梦境、环境为雪中要塞、通过炸毁要塞支柱形成坠落和通过电击实施穿越。
第三层梦境的梦主人是伪装者埃姆斯（菲舍被骗，以为是布朗宁的梦境）。埃姆斯也对环境进行了自我改造，设计了一条通风管道作为以防万一的捷径。在这一层中，环境进一步简化，而菲舍的潜意识防御更加激烈（只剩下武装保安了）。埃姆斯负责引开要塞的外围保安，柯布和阿里阿德涅负责远程狙击协助和观察大局，齐藤负责带领菲舍潜入要塞，并从密室中的保险柜里查看关于“终极遗嘱”的真相。由于第一层梦境中的优素福令卡车撞向大桥护栏的时间提前了，众人错过了第一次协同穿越的机会，任务时限进一步被缩短。
在菲舍来到前厅后，柯布的潜意识阴影梅尔出现，并枪击了菲舍。于是在阿里阿德涅的提议下，柯布和她一起进入下一个梦境去救菲舍回来。齐藤由于伤势过重渗透到这一层梦境而死去，从而坠入迷失域。埃姆斯利用电击配合下一层的阿里阿德涅，令菲舍穿越回来。“死而复生”的菲舍走进密室，聆听了被修改后的父亲临终最后一句话，并用之前的那串数字打开了保险柜，得知了“终极遗嘱”的真相。“植入”行动的目的达成。
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∙ 2012-02-06 18:35
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入梦者
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第五层：柯布的梦境、环境为破败都市、通过坠楼实施穿越。
第四层梦境的梦主人是柯布。由于事出突然，阿里阿德涅只建造了三层梦境，并且柯布确信梅尔之所以在第三层梦中杀害菲舍，是希望他去下一层梦境中与其相会，于是柯布把之前他和梅尔曾经建造并一起生活了50年的梦境还原在了第四层梦境中（柯布本来就是一名高超的建筑师）。如此一来，柯布根本不用等潜意识中的阴影梅尔出现，而是可以直接去那个特殊的房间找到她。由于这里隐藏着柯布的心魔，所以柯布再次复原的时候，展现出的却是破败感。并且由于上一层埃姆斯在对菲舍实施电击，所以后期环境中便一阵阵地电闪雷鸣了。
在和阴影梅尔的交谈中，柯布道出了他内心一直挥之不去的负罪感，以及这份负罪感的成因，也因此回忆起了曾和梅尔白头到老的幸福。摆脱心魔的柯布以自己为交换筹码，从梅尔那里换取了菲舍，并让阿里阿德涅把菲舍推下高楼配合埃姆斯的电击实施了穿越。被梅尔扎了一刀的柯布并没有跟随阿里阿德涅一起坠楼实施穿越，而是拥抱着梅尔，等待梦境坍塌后坠入迷失域去把齐藤找回来。
第六层：迷失域、环境为混沌、通过死亡实施穿越。
迷失域没有梦主人，是一个潜意识的边缘。由于进入迷失域多半是因为梦中死亡或梦境坍塌时没完成穿越，所以来到迷失域的意识都经过了严重的创伤，会呈现失忆的状态，甚至会忘记自杀是回到现实的方法。并且因为迷失域不基于任何筑梦师的建造，而是一个潜意识的“大杂烩”，所以非常容易模糊人的意识，使其分不清自己是在迷失域，还是在现实中。还有一点，由于迷失域是独立于层级梦境之外的另一个潜意识边缘，因此其时间关系也是不确定或者说不存在的（无法以之前的倍数继续推算）。人潜意识上的决定能力比在梦境中更大更强（于是即便不是建筑师，也能在潜意识中建造自己想要的环境），不仅会改变环境样貌，甚至会改变自身的样貌。
在迷失域中，柯布终于见到了齐藤。由于内心一直很“lonely”（大老板都这样），齐藤在迷失域呈现出极度衰老却依旧权势富有的形象。柯布虽然不怎么苍老但是由于饱受情感折磨，迷失域中的形象便外貌相对年轻，精神状态却沧桑了许多。通过对话，两人都似乎想起了自己来这里的原因和目的。一直平稳旋转且不停不倒的陀螺也终于让齐藤和柯布明白了两人仍旧处于迷失域之中。最后齐藤举枪，两人通过死亡实施了穿越。
最后，尽管有先后顺序（优素福、阿瑟、阿里阿德涅、埃姆斯和菲舍是先一批回到现实，柯布和齐藤是后一批回到现实），但是最后所有人又再次回到了第一层时空中，也就是回到了波音747的头等舱的现实中。于是，这六层时空形成了一个时空上的“莫比乌斯圈”。
曾经的梦境
这次“植入”行动是一个典型的六层时空，那么在更早的时候，柯布和梅尔曾经创造的梦境又是怎样的呢？
梅尔和柯布两人曾经非常热衷于探索梦境的各种秘密，两人也通过在药剂中添加镇静剂从而达到多层梦境。柯布当初的镇静剂，应该比不上优素福的特制镇静剂，因此时间倍率应该在12倍到20倍之间。柯布和梅尔在梦中曾经过了50年，在现实中却只有1天，从而我们可以推断，两人应该至少进入到了第四层梦境。（因为即便是按20倍计算，现实中的一天在第三层梦境中也不过20年。）
在第四层梦境中，两人度过了50年的幸福时光，最后双双老死，从而变成了最早坠入迷失域的两人。在迷失域中，两人的意识都受到了一定的损伤。梅尔分不清迷失域和现实的界限，而柯布则忘记了两人白头到老的誓言。于是只是为了把梅尔从梦境中唤醒的柯布在梅尔的意识最深处“植入”了“怀疑一切，尝试一切”的想法。两人终于通过卧轨自杀从迷失域中逃离，返回了现实时空。
然而这个“植入”的想法却带来了严重的副作用。回到现实的梅尔依然怀疑自己身处梦中，最终以坠楼的方式自杀以图醒来。柯布从此背负了潜意识上深深的负罪感。存在于他潜意识中的梅尔和两个孩子便会经常出现在梦中进行“干扰”。
结局探究：
有很多人说《盗梦空间》还是在梦里，是个悲剧。又有很多人说这是诺兰的开放式结局，但是诺兰向来不用开放式这种方式来结局。其实结局是柯布回到了现实，两点证据，证据一：科布他一直忘不了妻子，一直以自己的记忆去造梦，回忆他的妻子，孩子。几次科布都在回忆里，还有孩子在他的梦里出现了很多次，仔细看孩子的背影。片尾中你仔细看孩子，孩子回头了这是一点。最重要的一点，你没发现孩子长大了吗？原来科布见到的孩子是一直在记忆中的，所以那时的孩子根本是几年前和妻子在一起的时候，而结尾的孩子，你仔细看就会发现孩子长大了。这就说明这不是在他的记忆里，梦里，他回到了现实，见到了离开他几年的孩子了，这时孩子都长大了点。诺兰在孩子也两次都用了不同的演员，这更加证明了回到现实，只是找不到演员表。证据二：为什么说陀螺没倒？其实陀螺后来越转越慢，还抖了一下，可是刚抖完就结束了。但是你有没有在结束还听到“叮”的一声，很大，可能这就是陀螺倒了吧。证据三：戒指，柯布在梦中一直是带着结婚戒指的，这点我没有仔细的看清楚，不过在梦境中几乎他都把结婚戒指戴在手上，而结局转陀螺时便没有了。可以说明回到现实。再者诺兰巧妙的利用这些漏洞，可以让大家认为是开放式结局，更有回味，可是他的细节都证明了结局是回到了现实，相信诺兰是让让我们看完后不停的讨论，可以说变相的炒作吧，不过他的利用很聪明。诺兰也告诉了许多人，有时候梦境可能就是现实，现实可能就是梦境，真真假假，谁又能抵抗梦境中一切完美的诱惑认清到底是现实还是梦呢？
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