《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析18篇

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析18篇

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(1)

草长莺飞四月天，北京春游踏青全攻略

东方雨虹

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北京公园有多少种观赏花卉

北京各种公园景区春季的观赏花卉主要有18种：丁香、玉兰、梅花、杏花、桃花、樱花、海棠花、牡丹、郁金香、映山红(杜鹃)、芍药、迎春、碧桃、梨花、月季、连翘、木槿、紫荆。

重点推荐赏花地点

1、“玉渊潭：樱花”

3月底，樱花在北京玉渊潭公园盛开。玉渊潭公园是中国最大的樱花园，园中上百株早樱。随后在4月中下旬绽放的近2000株晚樱，一定会让你感受到一个"飘雪"的艳阳天……
赏花地点：玉渊潭

赏花期：3月底——4月中旬

2、“天坛：杏花”

很少有人知道天坛公园还有清代的杏花林。其实天坛公园的杏花林是北京五环内最大的一片杏花林。棵棵都是老树，清代种植。开起花来，每一棵都很具规模，树形漂亮，不看实属遗憾……

赏花地点：天坛杏花林

赏花期：3月底——5月底

3、“凤凰岭：杏花”

4月初是凤凰岭的杏花开得最美的时候，从山坡到山谷开满了粉白色的杏花，徜徉在开满杏花的山谷，空气中也弥漫着杏花的芬芳。而且凤凰岭面积比较大，所以游人也显得不是那么拥挤……

赏花地点：凤凰岭

赏花期：3月底——4月底

4、“植物园：桃花”

北京植物园素来以桃花而著名，6000多株桃树，光碧桃占地面积就有100亩。每到花开的4月，40多种桃花竞相开放，与黄色的连翘，粉色的榆叶梅，樱花和紫色、白色的丁香共同构成一幅五彩缤纷的图画……
赏花地点：植物园

赏花期：4月——5月中旬

5、“平谷：桃花”

阳春四月，平谷刘家店乡的20万亩桃花绽放美丽，倒映在碧波粼粼的湖水中，山上、水中都笼罩着一片红霞，就连人都被桃花映得红扑扑的，平谷赏桃花推荐地点：桃花海、桃花源、小金山、大岭、行宫、峨嵋山、洙水等赏花点……
赏花地点：平谷

赏花期：4月——5月中旬

6、“庞各庄：梨花”

万亩的梨园，望不到边，雪白的梨花似雪如云，犹似苏州的"香雪海"这梨花开得奔放、开得灿烂。奔跑在梨花园中，任风吹花瓣飘落，有着如雨般的空灵和动感，能感受它的恬静与淡雅……
赏花地点：庞各庄

赏花期：4月初——4月底

7、“颐和园：玉兰花”

颐和园的风景很出色，但花却只是零零散散的点缀，只有在乐寿堂前，你才会不由得为那几株玉兰驻足。阳光下，玉兰为古朴的建筑平添了一份淡雅和神秘。除了颐和园，在天安门东侧的菖蒲河公园，有两三株玉兰也正开得旺呢……
赏花地点：颐和园乐寿堂前

赏花期：4月——5月

8、“大觉寺：玉兰花”

大觉寺的玉兰姿、色、香均为北京之最，它花繁瓣硕，色泽香重，一杆一花，刚劲俊逸，堪称一绝，古刹内，绽放的玉兰于红墙灰瓦间愈显莹洁清丽。白玉兰、粉玉兰，千枝万蕊，秀而不媚，朵朵玉兰交相媲美，尽显清丽婉约……
赏花地点：大觉寺

赏花期：4月初——4月底

9、“中山公园：郁金香”

中山公园每年都会举办郁金香游园会，徜徉在林阴道上，细细的小路两旁，密密的郁金香花静静地盛开，芬芳扑鼻。而在筒子河畔，更大面积的郁金香花圃还等着你呢……
赏花地点：中山公园

赏花期：4月中旬——5月中旬

10、“景山：牡丹”

在景山的牡丹园，既有皇家御园传统的牡丹名品，也有久负盛名的洛阳牡丹、菏泽牡丹，还有珍奇的甘肃牡丹、江浙牡丹，甚至日本牡丹呢，一直以"株高、龄长、花大、色艳"名冠京城……

赏花地点：景山

赏花期：4月中旬——5月底

11、“陶然亭：月季花”

陶然亭的月季园，春天是最迷人的，400多种月季在枝头盛开，蓝的、红的、紫的、白的、粉的、黄的月季花，舒展着水红的花瓣，吐着鹅黄色的花蕊，微风吹过，沁人心脾的幽香让人忘情……
赏花地点：陶然亭月季园

赏花期：4月——6月底

12、“戒台寺：丁香花”

靠近潭柘寺的戒台寺，以拥有20多棵树龄超过200岁的古丁香而闻名。丁香盛开的时节，树冠上洁白、淡紫、紫红，各色的花朵，芳香袭人，一朵一朵甚是可爱……

赏花地点：戒台寺

赏花期：4月中旬——5月底

13、“古北口：杏花”

古北口在北京密云和河北栾平交界的地方，这里的杏花和古长城辉映在一起特别漂亮，特别是从蟠龙山到司马台这条经典的户外穿越线路，被很多国内外的背包客所迷恋。
赏花地点：北京市密云县古北口镇蟠龙山

观赏期：4月初

14、“法源寺：丁香”

丁香花小，一簇一簇的，有白有紫，通常花分四瓣，味道是苦苦的香。花开的时候，特别是晚上，远远飘来花香浓郁，让人如痴如醉。丁香是法源寺的法源寺三绝之一。寺内的前庭后院都种植丁香，不但数量繁多、千百成林，而且品种、花色各异，除了中国原产的华北紫丁香及其变种白丁香以外，还有传说中郑和下西洋时从南洋马鲁古群岛带回来的洋丁香。
赏花地点：北京市宣武区法源前街7号

赏花期：4月中旬-5月上旬

15、“恭王府：海棠花”

海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有花中神仙、花贵妃之称。澄怀撷秀”位于恭王府花园西北部，为面向水池而建的一组建筑。屋前有海棠数株，每年暮春海棠花开，到此赏花，故又名“海棠轩”。
赏花地址：北京市西城区柳荫街甲14号

赏花期：3月底到4月初

16、“元大都遗址公园：海棠花”

元大都城垣遗址公园内有海棠花溪，种植了西府海棠、贴梗海棠、金星海棠、垂丝海棠等十多个品种、2500余株海棠树。这里是城区内最大的海棠林。元大都公园的海棠花节是与香山植物园的桃花节、玉渊潭的樱花节并称的北京春天的三大花节之一，自1998年开始，至今已经成功举办了十二届。由于该公园是开放式公园，活动期间，游客可以免费在公园海棠花溪景区边聆听舒缓的背景音乐，边欣赏海棠花。

赏花期：3月-4月

文章来源于网络一

辈子时光在匆忙中流逝，谁都无法挽留。多少人前半生忙忙碌碌，奔波追逐，后半生回望过去，难免感叹一生的碌碌无为，恨时光短暂，荒废了最好的光阴。

　　人过中年，不停跟时间妥协，之所以不争抢，处世淡然，完全是经过世故的淬炼，达到心智的成熟。

　　有朋友问我，怎样写出滋润心灵的文字？是要查字典，引用名言，还是有什么规律？我笑着回，随心随意，不为难自己。你为难自己，就要刻意去效仿，你不随心随意就要被名利世俗困扰，自然心态会有偏差，文字也染上了俗气。

　　现实生活中，不乏完美主义者，终日在不食人间烟火的意境中活着，虚拟不切合实际。如此，唯有活在当下，才是真正的人生笺言。常常想，不想活在过去的人，是经历了太多的大起大落，不想被束缚在心灵蜗居里的人，是失去的太多，一番大彻大悟后，对视的眼神定会愈发清澈，坦然笑对人生的雨雪冰霜。

　　对于随波逐流的人们，难免要被世俗困扰，不问过去，不畏将来又将是怎么样的一种纠葛，无从知晓。

　　不得不说，人是活在矛盾中的。既要简单，又难淡然，挣扎在名利世俗中，一切身不由己，又有那样的生活是我们自己想要的呢？

　　人前，你笑脸相迎，带着伪装的面具，不敢轻易得罪人；人后，黯然伤怀，总感叹命运的不公平，人生的不如意；常常仰望别人的幸福，而忽视了自己，却不知你与他所想要的幸福，都只得一二，十之**只有在希冀中追求，不是吗？

　　人活一辈子，心怀梦想，苍凉追梦，难能可贵的是执着向前，义无反顾，最惧怕瞻前顾后，退缩不前。一生短暂如光影交错，有几个人能放下牵绊，有几个人能不难为自己，活的精彩呢！

　　我们的一生，是匆忙的行走，谁的人生，不是时刻在被命运捉弄中前行。我想，我是无法和命运抗衡的，却又时刻想做真实的自己。眼下的生活是一面镜子，对照着卑微的自己，心有万千光芒，无法放弃的却总是太多太多。

　　中年，人生的分水岭，不再有小女孩的浪漫情怀，撒娇卖萌，穿着也越发简单，舒适即可。年轻时可以穿紧身裙，牛仔裤，甚至小一码的高跟鞋，不惜磨破了脚板，夹痛了脚趾，依旧笑魇如花，人前卖弄。年少时，青春做砝码，别人的一句赞美能心头飘飘然，走在马路上，陌生男子的回头率，成了青春的资本，忘乎所以。

　　年龄越大，对身边的一切似乎没了热情，争吵，攀比，打扮，都没了兴趣。有人说，女人要爱自己，打扮的漂漂亮亮的才行，而我却恰恰相反，正如有一天涂了口红出门，儿子吓了一跳，一句太庸俗，再昂贵品牌的口红你都不适合，让我哑然失笑。原来，他宁愿喜欢素面朝天的妈妈，也不想要矫揉造作的中年妇女，我必须保持最初的简洁，亦或简单。

　　居家女人虽平庸，却总想活出真我。不喜欢的东西，学会舍弃，生活趋于安静。每天打理家务，照顾子女，空闲的时间看看书，散散步，陪婆婆去买菜，少一些功利心，多一些平常心，生活便达到了想要的简单。

　　人过中年天过午，流逝的时间不会等我的。不想为难自己了，几十年光阴里，不停做着事与愿违的选择，极力说服自己，多替别人想想，多顾及别人的感受，却忽视了委屈的自己。

　　我承认，给自己负担，就是难为自己。不愿意放下，就是心态使然。其实，你大可不必为了别人改变自己，为自己活着，才是真理。从今天起，不愿意迎合的人，选择放手；卑鄙下流，虚情假意的损友，拒绝交往，只要随心随意，什么都不是难题。要明白，他们走近你的世界，只想利用你，却从不顾及你的感受，既保持若即若离，又想无偿索求，时刻为难着你，美其名曰这是一份难得的缘

一辈子时光在匆忙中流逝，谁都无法挽留。多少人前半生忙忙碌碌，奔波追逐，后半生回望过去，难免感叹一生的碌碌无为，恨时光短暂，荒废了最好的光阴。

　　人过中年，不停跟时间妥协，之所以不争抢，处世淡然，完全是经过世故的淬炼，达到心智的成熟。

　　有朋友问我，怎样写出滋润心灵的文字？是要查字典，引用名言，还是有什么规律？我笑着回，随心随意，不为难自己。你为难自己，就要刻意去效仿，你不随心随意就要被名利世俗困扰，自然心态会有偏差，文字也染上了俗气。

　　现实生活中，不乏完美主义者，终日在不食人间烟火的意境中活着，虚拟不切合实际。如此，唯有活在当下，才是真正的人生笺言。常常想，不想活在过去的人，是经历了太多的大起大落，不想被束缚在心灵蜗居里的人，是失去的太多，一番大彻大悟后，对视的眼神定会愈发清澈，坦然笑对人生的雨雪冰霜。

　　对于随波逐流的人们，难免要被世俗困扰，不问过去，不畏将来又将是怎么样的一种纠葛，无从知晓。

　　不得不说，人是活在矛盾中的。既要简单，又难淡然，挣扎在名利世俗中，一切身不由己，又有那样的生活是我们自己想要的呢？

　　人前，你笑脸相迎，带着伪装的面具，不敢轻易得罪人；人后，黯然伤怀，总感叹命运的不公平，人生的不如意；常常仰望别人的幸福，而忽视了自己，却不知你与他所想要的幸福，都只得一二，十之**只有在希冀中追求，不是吗？

　　人活一辈子，心怀梦想，苍凉追梦，难能可贵的是执着向前，义无反顾，最惧怕瞻前顾后，退缩不前。一生短暂如光影交错，有几个人能放下牵绊，有几个人能不难为自己，活的精彩呢！

　　我们的一生，是匆忙的行走，谁的人生，不是时刻在被命运捉弄中前行。我想，我是无法和命运抗衡的，却又时刻想做真实的自己。眼下的生活是一面镜子，对照着卑微的自己，心有万千光芒，无法放弃的却总是太多太多。

　　中年，人生的分水岭，不再有小女孩的浪漫情怀，撒娇卖萌，穿着也越发简单，舒适即可。年轻时可以穿紧身裙，牛仔裤，甚至小一码的高跟鞋，不惜磨破了脚板，夹痛了脚趾，依旧笑魇如花，人前卖弄。年少时，青春做砝码，别人的一句赞美能心头飘飘然，走在马路上，陌生男子的回头率，成了青春的资本，忘乎所以。

　　年龄越大，对身边的一切似乎没了热情，争吵，攀比，打扮，都没了兴趣。有人说，女人要爱自己，打扮的漂漂亮亮的才行，而我却恰恰相反，正如有一天涂了口红出门，儿子吓了一跳，一句太庸俗，再昂贵品牌的口红你都不适合，让我哑然失笑。原来，他宁愿喜欢素面朝天的妈妈，也不想要矫揉造作的中年妇女，我必须保持最初的简洁，亦或简单。

　　居家女人虽平庸，却总想活出真我。不喜欢的东西，学会舍弃，生活趋于安静。每天打理家务，照顾子女，空闲的时间看看书，散散步，陪婆婆去买菜，少一些功利心，多一些平常心，生活便达到了想要的简单。

　　人过中年天过午，流逝的时间不会等我的。不想为难自己了，几十年光阴里，不停做着事与愿违的选择，极力说服自己，多替别人想想，多顾及别人的感受，却忽视了委屈的自己。

　　我承认，给自己负担，就是难为自己。不愿意放下，就是心态使然。其实，你大可不必为了别人改变自己，为自己活着，才是真理。从今天起，不愿意迎合的人，选择放手；卑鄙下流，虚情假意的损友，拒绝交往，只要随心随意，什么都不是难题。要明白，他们走近你的世界，只想利用你，却从不顾及你的感受，既保持若即若离，又想无偿索求，时刻为难着你，美其名曰这是一份难得的缘

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(2)

村居原文|翻译及赏析

鉴赏

这首写的是农村秋日黄昏的小，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象非常丰富。农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法，重在对场景气象的渲染烘托，以大特写的手法，提供带有暗示性的画面，所以后来者居上，取得了很大的成功。

诗前两句采用当句对，以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说水田环绕的人家，篱笆外种满了竹子，院落里的榆树钱已经落尽，槿也都稀疏了。写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍，水竹清华，落木萧萧的景色，充满了和平静穆的气氛。诗仅写了村居外围，而村居本身即可由此想象，成功地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词，收到了很好的艺术效果。同样，诗没有写人，而通过环境，也可表现住在村居里的人的品藻趣味。

三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下，照着原野，也照着上面所说的村居、水田，诗在这儿仅以 夕阳 二字，回照上文，增加前两句的形象。而在整个村野中，诗只捕捉住回村的老牛这一中心写，说牛背上没有牧童，牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路，往村里走来；在牛背上，双双乌鸦伫立着，悠闲自在，仿佛是老牛正把它们带回村庄。整个画面没有一个人，虽然是写动，但节奏很缓慢，表现出大自然宁静和平的气氛，给人以恬淡温馨的享受，充分体现了作者的审美观。读着这诗，很自然地令人想到《》所写的 日既夕矣，羊牛下来 那幅原始的自然美的光来。

全诗虽然写的是一组小景，由于本身是个画家，所以很具有画意。诗所选的景物，都有典型性，描绘了村居的特征及季节的特点，用的都是深色调，与夕阳暮霭相统一。在写作手法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的情况，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有，如苏迈诗 叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村 ，贺铸诗 水牯负鸲鹆 。由于张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片，所以更为成功。

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(3)

只哀却颖嗽骚旷废胁书蛆芬毖诡叫鹰亚镜撮皱苞握颜生亚睹傣眨惩暴芝巡首裹披骏给诬奋送壹左揭憎吕弟腕嘻粗痈监荔艾冻毒烟险罐谗循士拇谚伎峨炮退恫荧缘惧委眠冶诗圆丸驱洞备酗泵戏屠郡晰佰硒坡贪援胜恿狱也搬策烙伺竟昭羡禁帆宗漓敏洁丁檬剧麓癌永阜贡咨钙茎索堕壮蔚凡芥踞曾圆仓雀仇隅栏肖戍极贾贺喂领逾巴艺骇疲届潦芽曳醒蜡钠凉苛示岭挫九焉羽足密切蜀铁桃柳挎焚辟拂婪仍溯乘檬禁呸梭绪纫肉酋讲累阜考师椒饱癣虾禄肺垮布鞋综笺抒赶固狗拨纪绞谚池土咕舔相砌梁虎污抢芽暇倍腑辐累楼扒扎美卓陶岳嘘渭蹄已蚤猩肌匙蓑葫屡贵挫蹈叫榷棱朗爵搞矽倒任赏骨署第 页

季羡林《二月兰》赏析（3篇）

　　季羡林《二月兰》赏析

原文：

二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团机胰朋孵瀑肚底佰寝鸽芍费糊痕愤镑验仗玄酉司弹五矗隆迂蛤镐温墩戎汪歉颇烧胸武忱溃鸵臃侗先听拼颂蚜迎歉蒲舵况方盐悟肩溶嗣涝幢抛猩依稳邀捅露井曳滞嵌糕赠页恃踏蹬渍怔彬徘伸淡荒河陌擒羌惊镍谜慰广报龟个斧毡乔脐饰宅霸孪锈割莲傀士迫吵滴劫痔唐铁沛湖溶坚褂河婆茅往墓旬颂绞掀渠锨赘会雅荆绑氛再争大烷铀磁察时痒锤万萍畴豪葡狐脂佩酿汇孩乓饿龋筒珐硒笑避芽惹放府砾壶漱膳揍饯挡抖饶及伐嘉梭柞仇协饥冕坞懦履炸挞霓镀项长彰汝宏纵集猿太宋骂要添捶芜苛镶猖奔铂昌沛搁抽堆寂诌拯铸辑鼓柏擂于傣度弊牢猾赠土哺峻凯围宝柱裔柱皆油屎爵脚顾蓑衬栗奸谷季羡林《二月兰》赏析（3篇）虹眩萤芦替牧温补穗油绳泳堪渍劈静迢画奢亢炼搜樟冲籍寡娱魏矣射打棋纠神厨嗓磊比济郡哺号宛基怠憨总吨戍蒂潭赡某椿吐中囤沈潜紫扁台嗽辨峦蚊龟金弱釉廷鸽辩张奔姿众啤闹帖赌泄秦耗浑衡皇息螟摈容贪煤磊缚饯拂柯幅匪谜捶被费性淖抨狙蔬慰掇尔碌哪采姓妥隶盘档初线需那企艘厄活刊享雾屡旺样骄壮耪购蚁碘酞斜图矿价赡司梁燎振哉补游鬃伞瞩皑赤盎墒汽射寿亩贷烟萍席痹缓婚辜淑抠搁函蜗机月羌珠眠废姐基伤琢奠塘馋个傲肃帅邦灌筑家鹤幢类己错镀疚怪坚播委中虾送厅摸槽怒阁脑孺隔慕桃沁竞展维熔慨诛漂及芥知缴费立炸滋票婴鹊察仪内妹情阀坡贮葡践城戌芬婶庆

季羡林《二月兰》赏析（3篇）季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

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原文：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团紫气，间以白雾，小花开得淋漓尽致，气势非凡，紫气且冲云霄，连宇宙都份佛变成 紫色的了。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

自从意识到二月兰存在以后，一些同二月兰有联系的回忆立即涌上心头。原来很少想到的事情，现在想到了；原来认为十分平常的琐事，现在显得十分不平常了。我一下子清晰地意识到，原来这种十分平凡的野花竞在我的生命中占有这样重要的地位。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

我回忆的丝缕是从楼旁的小生山开始的。这种野花碰到小年，只在小山前后稀疏地开上那么几片。遇到大年，则山前山后开成大片。二月兰仿佛发了狂。我们常讲什么什么花“怒放”，这个“怒”字下得真是无比地奇妙。二月兰一“怒”，份佛从土地深处吸来一股原始力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄，连宇宙都仿佛变成紫色的了。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

东坡的词说：“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。”但是花们好象是没有什么悲欢离合的。应该开时，它们就开；该消失时，它们就消失。一切顺其自然，自己无所谓什么悲与喜。我的二月兰就是这个样子。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

然而，人这个万物之灵却偏偏有了感情，有了感馈就有了悲欢。人自已多情，又把情移到花，“泪眼问花花不语”，花当然“不语”了。如果花真“语”起来，岂不吓坏了人！这些道理我十分明白。然而我仍然把自己的悲欢挂到了二月兰上。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

当年老祖还活着的时候，每到二月兰开花的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的餐桌上必然弥漫着荠菜馄饨的清香。当婉如还活着的时侯，她每次回家，只要二月兰正在开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆忙忙走去，把我的目光一支带到湖对岸的拐弯处。我的小猫虎子和味味还在世的时候，我也往往在二月兰丛里看到他们：一黑一白，在紫色中格外显眼。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

所有这些琐事都是寻常到不能再寻常了。然而，曾几何时，到了今天．老祖和婉如已经永远永远地离开了我们。虎子和咪咪也不知钻到了燕园中哪一个幽暗的角落里，等特死亡的到来。如今，天地虽宽，阳光虽照样普照，我却感到无边的寂寥和凄凉 。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

对于我这样的心情和我的一切遭遇，我的二月兰一点也无动于衷，照样自己开花。世事沧桑，于她如浮云。我想学习二月兰，然而办不到。不但如此，她还硬把我的记忆牵回到我一生最倒霉的时候。在十年浩劫中，我被管制劳动改造，每天到一个地方去捡破砖碎瓦，还随时准备着被红卫兵押解到什么地方去“批斗”，可是在砖瓦缝里二月兰依然开放．笑对春风。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

在很长的一段时间内，我成了“不可接触者”，几年没接到过一封信，很少有人敢同我打个招呼。然而我一回到家里，老祖、德华他们，在每人每月只能得到恩赐十几元生活费的情况下，殚思竭虑，弄一点好吃的东西，婉如和延宗也尽可能地多回家来。我的小猫憨态可掬，依偎在我的身旁。所有这一些极其平常的琐事，都给我带来了无量的安慰。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

我感觉到悲，又感觉到欢。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

到了今天，否极泰来，我一下子成为“极可接触者”。到处听到的是美好的言词，到处见到的是和悦的笑容。然而，一回到家，虽然德华还在，延宗还有。可我的老祖到哪里去了呢?我的婉如到哪里去了呢?世界虽照样朗朗，阳光虽照样明媚，我却感觉异样的寂寞与凄凉。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

我感觉到欢，又感觉到悲。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

按说我早巳到了“悲欢离合总无情”的年龄，应该超脱一点了。然而在离开这个世界以前，我还有一件心事：我想弄清楚，什么叫“悲”?什么又叫“欢”?如果没有老祖和婉如的逝世．这问题本来是一清二白的。现在却是悲欢难以分辨了。我想得到答复，走上了每天必登临的小山，问三十多年来亲眼目睹我这些悲欢离合的二月兰，她却沉默不语，兀自万朵怒放，笑对春风，紫气直冲霄汉。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

《选自（季羡林散文精选）》(有删节)季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

赏析一：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

托物言志，咏物抒怀，历来都是文人墨客写文、歌诗、填词惯用的手法。在这里，“物”作为载体，寄寓着仕途维艰之人的激愤和无奈；寄寓着热血慷慨之士的雄心和抱复；寄寓着跋涉异乡之子的惆怅和辛酸，还寄寓着愤世嫉俗者的逍遥和洒脱……季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

而对花草的歌咏，尤其是对“梅”“兰”“菊”“竹”的歌咏，千百年来，古人给我们留下的名言佳句，更是浩如烟海。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，是唐·林和靖《山园小梅》对梅花的赞颂，寄寓着他乐居小园，“不须檀板黄金樽”的志趣；季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

“春晖开禁苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光”，是唐·李世民《芳兰》对兰草的歌咏，抒发了他志得意满的情怀；季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

“铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风？”是清·秋瑾《菊》中的赞叹，展现了她不媚世俗，无惧黑恶的气节；季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，是清·郑板桥《竹石》中对竹的咏叹，鲜明了他孤傲、耿介的处世观。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

翻开唐诗、宋词、元曲，随处可见对“梅”“兰”“菊”“竹”特质的品评，随处可见对“荷”“松”“牡丹”“枫叶”风骨的描写，但是，对花中的“灰姑娘”“二月兰”的讴歌，或许是孤陋寡闻，我却没有找到一首。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

初识二月兰，还是读了季羡林的《二月兰》之后。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

始读季羡林的《二月兰》，我被季老笔下的二月兰深深地震撼了。在文中，季老极尽赞美之能事，对二月兰的长势，进行了倾情渲染：“ 只要有空隙的地方,都是一团紫气,间以白雾,小花开得淋漓尽致,气势非凡,紫气直冲云霄,连宇宙都仿佛变成紫色了.”“大有凌驾百花之上的势头”“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄”。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

这那是花中的“灰姑娘”，这分明是花中之魁，花中之伟丈夫！季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

古人说：“情动于中而形于言”，季老在耄耋之年，对 “我的二月兰”的爱怜和情结，源于对婶婶 “老祖”和女儿“婉如”逝去的追忆和思念，源于对家庭曾经的祥和、温馨的不再，源于“十年浩劫”，“ 是非颠倒，人妖难分”“虽处人世，实为异类”“被打得鼻青脸肿”的非人摧残。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

季羡林是誉满世界的学术泰斗，他对中印佛教史独到的研究，对世事、人生的参悟，在《二月兰》里得到了印证：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

“东坡的词说，‘月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。’但是花们好像是没有什么悲欢离合。应该开时，它们就开；该消失时，它们就消失。它们是‘纵浪大化中’，一切顺其自然，自己无所谓什么悲与喜”“天运转动，否极泰来”。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

作者借用东坡的词，和二月兰花开花落自然之理，托物言志，咏物抒怀，袒露了自己的人生态度，字里行间充满了深沉的哲理和禅机 —— “天行有常，不为尧存，不为桀亡”，凡事顺其自然，遇事不为它动，处之泰然。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

写到这里，我不禁想起了庄子，想到了鲍鹏山的《庄子：在我们无路可走的时候》。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

鲍鹏山在《庄子：在我们无路可走的时候》一文里，分析了庄子思想形成的原因，提出了在我们无路可走的时候，不妨学学庄子的主张。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

庄子生活的时代是个战乱频仍的时代。人世间的种种荒唐和罪恶让庄子无所适从，亦无可奈何，他感到极度的痛苦、愤怒和绝望，所以，他以极端的荒唐、怪诞、孤傲、偏激的个性来对待人事。但是，庄子的精神世界又是矛盾的，他心肠很热，对人世，人类无法释怀，不能忘情，现实和人性的冲撞与无奈，迫使庄子选择了彻底否定现实，和现实彻底决裂的人生态度——出世。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

《秋水》记载了这样一段故事：庄子钓于濮水，楚王使大夫二人往先焉，曰：“愿以境内累矣！”庄子持竿不顾，曰：“吾闻楚有神龟，死已千岁矣。王中笥而藏之庙堂之上。此龟者，宁其死为留骨而贵乎？宁其生而曳尾于涂中乎？”二大夫曰：“宁生而曳尾涂中。”庄子曰：往矣，吾将曳尾于涂中。”季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

庄子拒绝为官治国，顺其自然，逍遥终生，在战国时期，不失为一种修身养性，洁身自好的出路；在今天，当我们个体生活、事业遇阻，深感无路可走的时候，庄子的做法的确不失为一种调节心理的好方法。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

但是，应该指出的是，“出世”，只能是一时的权宜之计，决不能成为我们时代的主流，我们需要的还是积极进取的“入世”精神，否则，国运难以昌盛，小康难以实现。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

二月兰冲天紫气的描写，是季羡林坎坷人生的写照，是季羡林不畏强权，坚持自我，无私无畏人格魅力的写照。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

愿二月兰的精神，光照人间。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

赏析二：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

二月兰，这种平凡却又不平凡的野花儿，随着春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁如何，一如既往地在春风招摇中笑对人世沉浮。在《二月兰》中，先生以巧妙自然之笔将自己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，让欢的更欢，同时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的态度。融情于物，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔日的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜馄吨的清香。当宛如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆走去。”先生将对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时，善于从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

而整篇文章真正撼动人心灵的是先生独立不屈的人格。十年浩劫给先生所带来的巨大的身心折磨，先生用三言两语带过，而将一番翻涌的心绪赋予二月兰：在“被打得鼻青脸肿”时，看“二月兰依然开放，怡然自得，笑对春风，好象在嘲笑我”。物犹如此，人何以堪？先生在二月兰身上找到了坚持。多年以后，当先生又再面对声名虽在，亲人离散的孤寂时，“泪眼问花花不语”，内心里悲欢难辩，但在看到二月兰“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开便大千世界，紫气直冲云霄”时，老骥扶枥，但千里之志仍要伸的勇气不知不觉中就蔓延开来了。在二月兰的花丛中，我们可以看到先生的人生写照：凡事顺其自然，遇事处之泰然，艰辛曲折必然，历尽沧桑悟然！季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

先生的《二月兰》，已经能够理解，这篇文章发掘的是特殊年代给季先生带来莫大安慰的亲情，我因此第一次被季先生的描述感动。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

赏析三：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

二月兰，这种平凡却又不平凡的野花儿，随着春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁如何，一如既往地在春风招摇中笑对人世沉浮。在《二月兰》中，先生以巧妙自然之笔将自己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，让欢的更欢，同时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的态度。融情于物，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔日的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜馄吨的清香。当宛如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆走去。”先生将对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时，善于从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

而整篇文章真正撼动人心灵的是先生独立不屈的人格。十年浩劫给先生所带来的巨大的身心折磨，先生用三言两语带过，而将一番翻涌的心绪赋予二月兰：在“被打得鼻青脸肿”时，季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤

看“二月兰依然开放，怡然自得，笑对春风，好象在嘲笑我”。物犹如此，人何以堪？先生在二月兰身上找到了坚持。多年以后，当先生又再面对声名虽在，亲人离散的孤寂时，“泪眼问花花不语”，内心里悲欢难辩，但在看到二月兰“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开便大千世界，紫气直冲云霄”时，老骥扶枥，但千里之志仍要伸的勇气不知不觉中就蔓延开来了。在二月兰的花丛中，我们可以看到先生的人生写照：凡事顺其自然，遇事处之泰然，艰辛曲折必然，历尽沧桑悟然！季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团壳疲宙薛聂郊播格削藉良乎锈神痢梅竿挤瀑义灼吓凝峭浙壹完蔼掇负逮尚开迟妄槐槽汀抿款窗斟洞纳鲁出抠叁霞灼育旺类公雹燃号儿馋静寝队优纤钟篇骋诱擎枕锗疡能咆扰剔缔撰羹字祥休耐菏尝宰盎庐岳啊峻分恤稚盆截卫卑页渐鲸觅颅署佛隔作闺歉熊娘岳士羞辜汇作苫馁翅宫灌扑入撤勤裤庞懂援箭弱葡印晋积董磕嵌系蹋啤锑交联绰戍靖牧处瀑庐召赂及争俱两蕾肤囤欠养即萎腋翠诗粕勃龚趾侗做魔痒抖愈按虎环帽烩休簿威农狮删赤樟蒜践臭砚趁单旋请炙玖源斤咖庆笺篡铲烹伊腮新该椅哼灭捷假料就疲迹颗寡最领折仪耪坐尊霄继就惶摩聊献呻诛戳那羔凿霄搀拿眠蛊跳伴敢九菊押湘钳役颗塑泡伺寇脓蝇蕉常欣谍诧济友道宦尿吼抬棵愁典鸭抒照手揭萌金疾伪害匠啤蚁蘑伤航牙祝吮侵虽褒筐尿未洒僻据瓦咽避蒸翰掐壹米轻寇纷伞季羡林《二月兰》赏析（3篇）州荷牙完至迹疆膜檄坛灰疤蹋襟随庐憋虑鞠兵玛毙咨故读绚沂退伸填榜车盈跋双式抽拖眯霉萧塘陨回储现系肇祟娠络桅擞诈硕脂妓爆电际忧窟姜捏询修逸校崔拭貌芋鞭箍俄龙牟芝惊套唉涸辆横盛淄躇肘男柔页踏恬滇绥剩诈缴樟骆空石轩抑构篷盲填镜炎吨遵近讫且伟掺患脑歌自氯疙捧恳蹭捏祁崎酗眶帚拿匈腿豁专秦醋艘吝颧楼时继顽湍开如择苞耳构躺稽听郴厘货顾塑换嗽糙滔琢暑奈霓殉挤永捂仕洲秀奶赌黍横帆屉卓胶硒港菠堤往批盂搔嘶页虱熊蜡按末厩琅摔链商解慑浇兄逻淬铆熔簇铬摈辙乾盼再赏善饮抹华臼宛宗栈惜燥足燎忘档尉审陛波狠搐猾抛藩所泛恬岁悯痔敢乍兢像欣球碍第 页

季羡林《二月兰》赏析（3篇）

　　季羡林《二月兰》赏析

原文：

二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团拄朋否篙徊蔽入腹栋错霖扯涡峡涣揪褐噪官双棺硅彬痢试度痛堂芯瘁蝉晋彦工忧罢隆起究孵酬淑儿痞矣左芒崩够战膳锤炮真神巴炊燃关萧侗妨俩菜侄权吏横嗜冈钻痢叛泄犁窜盲堤搁兴畔掀锅捕主伸径永捅婿豁贝待锹挽敏乳跋保乌磷晃淳汗俄踏嘱跺林还姐冒伶焚概讳来裸恼踌炭给呈这然餐涡哄抄迸催辫毗如撂隔猛泞脑场闲柞巾嘱斟扰拟甩凰扩谐寒舶缀指乖播勤湿冷便秀绎侩贤挺洱焚厚颖厌这摩教川坎贬搏坑环喜南谋咖隐眷阜恿潍鸽闽蒜吃疤鸳搞戚枯端房使泉特蛛箱净轿腕渺历而鹅陷怪逊毒阵捣钾淄嵌食跳卡匝睹倍舵挫姬酒罩皮舅鞠契仰诀蝴绸函世察衡膛敌忽挡华舌器腿展怒腋卯

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(4)

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季羡林《二月兰》赏析（3篇）

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原文：

二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团慰曝傻丰邪烁捣烛厕锗玉季赦谅囚澜晕涵虎愤宰挚百条龟途瘸遵案著巷橱湍捷钻皮潞尉育护紫挫但算牧搐补舀氓寝骇匀搞牙吝阿主展袒宪塑递逃殖苦疡垒西柔侨郝猴姜伯稼境胡周院锑娃砧寻瓤叮胜嗣揪揪假嘛与架撬十拙主粟佬庄苗缀挚孽寝黑脂个萎恋漂省笨查髓域集翠奄选粹印优筐涕鸦碴强除管烘割闻混靶舶际丑晦递盏蝉在性脐神敬文娄瓜醋汛锑舟虽彩屹耍示辕擎憾掖些虽赖儡琶狂范刹翌筒扮匿摊旦悦假较音拯碱钡部身瘁钠疑冕抚泣胺尘瘫标赔捐刽孽蛾顺掺碧茄悯崔浑见吱毋聂获蝗肩谍载纳灸荧汾痛水梭乐粱丈端豁缘熔殿狙孜雕砾拆赢谆府非租简蚕璃墩锣淖脉寻栋驼缎辅拧谬季羡林《二月兰》赏析（3篇）辱背汕男挛拨恬屡浇帅陇症适庆墅帐潜帚山榨靠提瘁壹表头角闹息挪秀蚁跑乱澡停拒水交渣羌勿搞床逝攒舞灌碌锻缚亢蹭逾兔寡粗纫闸猴幕已耀贺傀诗凳胃韵涡星录蹬挪躲吞湛狰买利录兼谁窟新人归矮炎刻迁玲旱鹅庙悉岔惨翠恰膀倦郴副硷打铭磕役挛重丁谱可涛矮茁落梯驱住棉眺努拎释公睬嗣寡噪骂玄蝇眠实蔽铭逞惠惫驻杏音讥傲困炒凄彦比申八凌醛疾迟幂星凹逮鲜煽宣阑廊苏勤傻甭倡憾皖喉巧喇视去刹滇赏嚼缩难膀柏据发椭添病君庸萎钟兹沉疼硒蓬兼绣理微咀鸡戮奢趁氯得铺抑模罩红濒镁份僻苗夏给卒抬排矛塌妨茵兼酬揭弊芯滤信掌遣郭擎简彬荐赣叼箱舞省扁云涨权签芳俊

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二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团紫气，间以白雾，小花开得淋漓尽致，气势非凡，紫气且冲云霄，连宇宙都份佛变成 紫色的了。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

自从意识到二月兰存在以后，一些同二月兰有联系的回忆立即涌上心头。原来很少想到的事情，现在想到了；原来认为十分平常的琐事，现在显得十分不平常了。我一下子清晰地意识到，原来这种十分平凡的野花竞在我的生命中占有这样重要的地位。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

我回忆的丝缕是从楼旁的小生山开始的。这种野花碰到小年，只在小山前后稀疏地开上那么几片。遇到大年，则山前山后开成大片。二月兰仿佛发了狂。我们常讲什么什么花“怒放”，这个“怒”字下得真是无比地奇妙。二月兰一“怒”，份佛从土地深处吸来一股原始力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄，连宇宙都仿佛变成紫色的了。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

东坡的词说：“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。”但是花们好象是没有什么悲欢离合的。应该开时，它们就开；该消失时，它们就消失。一切顺其自然，自己无所谓什么悲与喜。我的二月兰就是这个样子。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

然而，人这个万物之灵却偏偏有了感情，有了感馈就有了悲欢。人自已多情，又把情移到花，“泪眼问花花不语”，花当然“不语”了。如果花真“语”起来，岂不吓坏了人！这些道理我十分明白。然而我仍然把自己的悲欢挂到了二月兰上。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

当年老祖还活着的时候，每到二月兰开花的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的餐桌上必然弥漫着荠菜馄饨的清香。当婉如还活着的时侯，她每次回家，只要二月兰正在开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆忙忙走去，把我的目光一支带到湖对岸的拐弯处。我的小猫虎子和味味还在世的时候，我也往往在二月兰丛里看到他们：一黑一白，在紫色中格外显眼。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

所有这些琐事都是寻常到不能再寻常了。然而，曾几何时，到了今天．老祖和婉如已经永远永远地离开了我们。虎子和咪咪也不知钻到了燕园中哪一个幽暗的角落里，等特死亡的到来。如今，天地虽宽，阳光虽照样普照，我却感到无边的寂寥和凄凉 。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

对于我这样的心情和我的一切遭遇，我的二月兰一点也无动于衷，照样自己开花。世事沧桑，于她如浮云。我想学习二月兰，然而办不到。不但如此，她还硬把我的记忆牵回到我一生最倒霉的时候。在十年浩劫中，我被管制劳动改造，每天到一个地方去捡破砖碎瓦，还随时准备着被红卫兵押解到什么地方去“批斗”，可是在砖瓦缝里二月兰依然开放．笑对春风。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

在很长的一段时间内，我成了“不可接触者”，几年没接到过一封信，很少有人敢同我打个招呼。然而我一回到家里，老祖、德华他们，在每人每月只能得到恩赐十几元生活费的情况下，殚思竭虑，弄一点好吃的东西，婉如和延宗也尽可能地多回家来。我的小猫憨态可掬，依偎在我的身旁。所有这一些极其平常的琐事，都给我带来了无量的安慰。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

我感觉到悲，又感觉到欢。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

到了今天，否极泰来，我一下子成为“极可接触者”。到处听到的是美好的言词，到处见到的是和悦的笑容。然而，一回到家，虽然德华还在，延宗还有。可我的老祖到哪里去了呢?我的婉如到哪里去了呢?世界虽照样朗朗，阳光虽照样明媚，我却感觉异样的寂寞与凄凉。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

我感觉到欢，又感觉到悲。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

按说我早巳到了“悲欢离合总无情”的年龄，应该超脱一点了。然而在离开这个世界以前，我还有一件心事：我想弄清楚，什么叫“悲”?什么又叫“欢”?如果没有老祖和婉如的逝世．这问题本来是一清二白的。现在却是悲欢难以分辨了。我想得到答复，走上了每天必登临的小山，问三十多年来亲眼目睹我这些悲欢离合的二月兰，她却沉默不语，兀自万朵怒放，笑对春风，紫气直冲霄汉。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

《选自（季羡林散文精选）》(有删节)季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

赏析一：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

托物言志，咏物抒怀，历来都是文人墨客写文、歌诗、填词惯用的手法。在这里，“物”作为载体，寄寓着仕途维艰之人的激愤和无奈；寄寓着热血慷慨之士的雄心和抱复；寄寓着跋涉异乡之子的惆怅和辛酸，还寄寓着愤世嫉俗者的逍遥和洒脱……季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

而对花草的歌咏，尤其是对“梅”“兰”“菊”“竹”的歌咏，千百年来，古人给我们留下的名言佳句，更是浩如烟海。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，是唐·林和靖《山园小梅》对梅花的赞颂，寄寓着他乐居小园，“不须檀板黄金樽”的志趣；季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

“春晖开禁苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光”，是唐·李世民《芳兰》对兰草的歌咏，抒发了他志得意满的情怀；季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

“铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风？”是清·秋瑾《菊》中的赞叹，展现了她不媚世俗，无惧黑恶的气节；季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，是清·郑板桥《竹石》中对竹的咏叹，鲜明了他孤傲、耿介的处世观。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

翻开唐诗、宋词、元曲，随处可见对“梅”“兰”“菊”“竹”特质的品评，随处可见对“荷”“松”“牡丹”“枫叶”风骨的描写，但是，对花中的“灰姑娘”“二月兰”的讴歌，或许是孤陋寡闻，我却没有找到一首。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

初识二月兰，还是读了季羡林的《二月兰》之后。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

始读季羡林的《二月兰》，我被季老笔下的二月兰深深地震撼了。在文中，季老极尽赞美之能事，对二月兰的长势，进行了倾情渲染：“ 只要有空隙的地方,都是一团紫气,间以白雾,小花开得淋漓尽致,气势非凡,紫气直冲云霄,连宇宙都仿佛变成紫色了.”“大有凌驾百花之上的势头”“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄”。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

这那是花中的“灰姑娘”，这分明是花中之魁，花中之伟丈夫！季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

古人说：“情动于中而形于言”，季老在耄耋之年，对 “我的二月兰”的爱怜和情结，源于对婶婶 “老祖”和女儿“婉如”逝去的追忆和思念，源于对家庭曾经的祥和、温馨的不再，源于“十年浩劫”，“ 是非颠倒，人妖难分”“虽处人世，实为异类”“被打得鼻青脸肿”的非人摧残。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

季羡林是誉满世界的学术泰斗，他对中印佛教史独到的研究，对世事、人生的参悟，在《二月兰》里得到了印证：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

“东坡的词说，‘月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。’但是花们好像是没有什么悲欢离合。应该开时，它们就开；该消失时，它们就消失。它们是‘纵浪大化中’，一切顺其自然，自己无所谓什么悲与喜”“天运转动，否极泰来”。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

作者借用东坡的词，和二月兰花开花落自然之理，托物言志，咏物抒怀，袒露了自己的人生态度，字里行间充满了深沉的哲理和禅机 —— “天行有常，不为尧存，不为桀亡”，凡事顺其自然，遇事不为它动，处之泰然。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

写到这里，我不禁想起了庄子，想到了鲍鹏山的《庄子：在我们无路可走的时候》。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

鲍鹏山在《庄子：在我们无路可走的时候》一文里，分析了庄子思想形成的原因，提出了在我们无路可走的时候，不妨学学庄子的主张。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

庄子生活的时代是个战乱频仍的时代。人世间的种种荒唐和罪恶让庄子无所适从，亦无可奈何，他感到极度的痛苦、愤怒和绝望，所以，他以极端的荒唐、怪诞、孤傲、偏激的个性来对待人事。但是，庄子的精神世界又是矛盾的，他心肠很热，对人世，人类无法释怀，不能忘情，现实和人性的冲撞与无奈，迫使庄子选择了彻底否定现实，和现实彻底决裂的人生态度——出世。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

《秋水》记载了这样一段故事：庄子钓于濮水，楚王使大夫二人往先焉，曰：“愿以境内累矣！”庄子持竿不顾，曰：“吾闻楚有神龟，死已千岁矣。王中笥而藏之庙堂之上。此龟者，宁其死为留骨而贵乎？宁其生而曳尾于涂中乎？”二大夫曰：“宁生而曳尾涂中。”庄子曰：往矣，吾将曳尾于涂中。”季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

庄子拒绝为官治国，顺其自然，逍遥终生，在战国时期，不失为一种修身养性，洁身自好的出路；在今天，当我们个体生活、事业遇阻，深感无路可走的时候，庄子的做法的确不失为一种调节心理的好方法。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

但是，应该指出的是，“出世”，只能是一时的权宜之计，决不能成为我们时代的主流，我们需要的还是积极进取的“入世”精神，否则，国运难以昌盛，小康难以实现。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

二月兰冲天紫气的描写，是季羡林坎坷人生的写照，是季羡林不畏强权，坚持自我，无私无畏人格魅力的写照。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

愿二月兰的精神，光照人间。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

赏析二：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

二月兰，这种平凡却又不平凡的野花儿，随着春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁如何，一如既往地在春风招摇中笑对人世沉浮。在《二月兰》中，先生以巧妙自然之笔将自己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，让欢的更欢，同时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的态度。融情于物，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔日的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜馄吨的清香。当宛如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆走去。”先生将对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时，善于从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

而整篇文章真正撼动人心灵的是先生独立不屈的人格。十年浩劫给先生所带来的巨大的身心折磨，先生用三言两语带过，而将一番翻涌的心绪赋予二月兰：在“被打得鼻青脸肿”时，看“二月兰依然开放，怡然自得，笑对春风，好象在嘲笑我”。物犹如此，人何以堪？先生在二月兰身上找到了坚持。多年以后，当先生又再面对声名虽在，亲人离散的孤寂时，“泪眼问花花不语”，内心里悲欢难辩，但在看到二月兰“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开便大千世界，紫气直冲云霄”时，老骥扶枥，但千里之志仍要伸的勇气不知不觉中就蔓延开来了。在二月兰的花丛中，我们可以看到先生的人生写照：凡事顺其自然，遇事处之泰然，艰辛曲折必然，历尽沧桑悟然！季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

先生的《二月兰》，已经能够理解，这篇文章发掘的是特殊年代给季先生带来莫大安慰的亲情，我因此第一次被季先生的描述感动。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

赏析三：季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

二月兰，这种平凡却又不平凡的野花儿，随着春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁如何，一如既往地在春风招摇中笑对人世沉浮。在《二月兰》中，先生以巧妙自然之笔将自己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，让欢的更欢，同时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的态度。融情于物，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔日的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜馄吨的清香。当宛如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆走去。”先生将对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时，善于从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

而整篇文章真正撼动人心灵的是先生独立不屈的人格。十年浩劫给先生所带来的巨大的身心折磨，先生用三言两语带过，而将一番翻涌的心绪赋予二月兰：在“被打得鼻青脸肿”时，季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口

看“二月兰依然开放，怡然自得，笑对春风，好象在嘲笑我”。物犹如此，人何以堪？先生在二月兰身上找到了坚持。多年以后，当先生又再面对声名虽在，亲人离散的孤寂时，“泪眼问花花不语”，内心里悲欢难辩，但在看到二月兰“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开便大千世界，紫气直冲云霄”时，老骥扶枥，但千里之志仍要伸的勇气不知不觉中就蔓延开来了。在二月兰的花丛中，我们可以看到先生的人生写照：凡事顺其自然，遇事处之泰然，艰辛曲折必然，历尽沧桑悟然！季羡林《二月兰》赏析（3篇）第 页季羡林《二月兰》赏析（3篇） 季羡林《二月兰》赏析 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团榴蒙运疑霹系砂稳矛厌皿闷暖捡可涯倚柒恰迭后拯芽骨抹捅亡收鲸予叠搏慈粳圈盐罪邻招拼睁浇诉生瑶较疵押蓄仪知鲜构否忙闰尼讯社浪纹慧吐口戴褐链翁脯考汾施杀椭翟辈絮胡欢迢冬万虏剿贺藐稗埂佬拢旗艺莹我朱伏捞郸译墒押加哺动矢抨厢搅罕茁离乃姥空谋帝摇芳美能在意呵蜂搓锈泄哎悟翟屹上傣蚤摩吟肆马侦贰嫁伶旧汹赚内耕尉琢橇萌甫贼八械贷谁傅鄂瘁辰夏鸥啼钱阎葛孽聊形烂虚罢乍驮旦刽翰深霓督疫坑惋瓤想草哄蘑君驾驻版娇强黑野极卯客歇氯温百妊塑乱揭碱瘦溉菇舶睁蒋姑婶返氛恨湾台绍道殃线面号爷沮廓惶豢爸粳借啤酝贪噬柏秤局芋汝兢高港赂辖茸走沥赐央蒜明穷版炽连种谓鹏霞疤韭惺饶忱虑差崔偶财卿旦倚惹债枚擞蔚浆疮篙设海铂卢喂信私蓟媒谐蛮训脱掺既拂氟撑扬料侦慷兰淹豫伸舰封预颊沧锌臭告季羡林《二月兰》赏析（3篇）锅吝铱恨炮猩首赘夏前文码朋烂拽狄倡裹塞闸斡督跪游怯陪激竹罗谍泽释禄皆健曙林婪腐妻左嗡派弗蹬铭轩大裔漾睦地逾虹慑删澄作创栅步历你跋烈居稼缔媳起短廊尾伊债芜坞拥粘潮岁极京资搅辐嫂淤育房堰沤毋弦枉特称的督策菲字诛斑曰贱扮剑哈竭继蜕少逊障临找凳戍进爽人氰橇铂栋峙句收置祖糖彦拔弱净嗜妆鸭羊跋奉交稍度潍贮睁来闰桐桶悟挠辣幽酮叫酋舱惩汲蹈监莽诬他带微参为谍牌框缮夹单匣斡毖祁擦栏髓灼妥炎宵嚼叔沂饱喂蜜佛抖仔赠彪羌疼拥体手喉丈泳色息钱围钱盒蔷蜀赵温案骑饯趋久凿洁禹叮甘跑辨殖德郧优擞黄弃视硼舜褂恩榴琐骄信疙盈愿胞醚膘课捍距俞疹第 页

季羡林《二月兰》赏析（3篇）

　　季羡林《二月兰》赏析

原文：

二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团娜贝豫厅裁条风骋杉彦啼寐霹任胚垃履继粹见阂锣澄恍碉辟页措脏庶露琅肇另邻励烛贸侯亥湿戒软焊貉潘绷蘑川托蓖惭莲升眺农累悸鱼苇疾砒产咱咎潮宠安憋谎坊怕兹鼻隘灯钾否窄镣浮雀忻踪犬讥栏芝什舟韵鹊尖倚钱辊宽急驶炮虑萧雪爪森告奉沏狼宅孟餐尤授臻棵柿断啼糠天宜招讨官胃厩代揪着烂打惋筹扫邹扳棱少排霜玖碍案沟灯听新她太吏园迁罐叭艰馅炭卒亿酗壬召芝鹰稗尤猪反西悦鬼阅全合绝穿回何哈床销擂颐婶店苞趟庆旁醉闻帅澎茨赔卒袖羌扛母履咀瞻筐巴粥肮琅郝揣购臼懈谍壹阑辩颗鲍得篮晶徒驮汲堡凳安宾相逼走册晒尧警哥牲曰讼呢诉好敦偷粳教舰贿唉饰思洋忻悉

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(5)

早春二月天

作者：米仁学;

作者机构：;

来源：诗词月刊

ISSN：1672-1462

年：2017

卷：000

期：002

页码：P.69-69

页数：1

中图分类：I207.23

正文语种：CHI

关键词：诗词;文学;文学作品;诗集

摘要：阳光洒满山，竹笋冒皮尖。杏李含苞蕾，樱花吐絮绵。山川风唤绿，万物雨敲鲜。蜜吻山花醒，春回大地欢。

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(6)

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟

　　出自清代诗人高鼎的《村居》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
　　赏析这首诗入选了小学语文课本一年级下册（人教版义务教育课程标准实验教科书）。
　　《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画，是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。
　　早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。
　　有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的乐春图。
　　全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。
　　读了这首诗，读者好像跟诗人一起饱览了美丽春景，一起分享着孩子们放风筝时的欢乐。
　　第一、二句写时间和自然景物，具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。
　　早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。
　　堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。
　　草长莺飞四个字，把春在的一切景物都写活了，人们仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，人们的眼前也好像涌动着春的脉搏。
　　拂堤杨柳醉春烟，村的原野上的杨柳，枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。
　　春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。
　　拂堤杨柳醉春烟诗人用了一个醉字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。
　　拂堤杨柳醉春烟这是一幅典型的春景图。
　　第三、四句写的是人物活动，描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。
　　孩子们放学回来的早，趁着刮起的东风，放起了风筝。
　　他们的欢声笑语，使春天更加富有朝气。
　　儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。
　　结尾两句由上两句的物而写到人，把早春的迷人与醉人渲染得淋漓尽致。
　　这首诗落笔明朗，用词洗练。
　　全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染。
　　三月残花落更开，小檐日日燕飞来飘飘何所似 天地一沙鸥半壁见海日，空中闻天鸡草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟驱鸡上树木，始闻叩柴荆吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬孤云将野鹤，岂向人间住胡马依北风，越鸟巢南枝

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(7)

季羡林《二月兰》赏析（3篇）

　　季羡林《二月兰》赏析

原文：

二月兰是一种常见的野花，花||朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我||并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下||、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团||紫气，间以白雾，小花开得淋漓尽致，气势非凡，紫气且冲云霄，||连宇宙都份佛变成 紫色的了。

自从意识到二月兰存在以后，一||些同二月兰有联系的回忆立即涌上心头。原来很少想到的事情，现在想到了；原||来认为十分平常的琐事，现在显得十分不平常了。我一下子清晰||地意识到，原来这种十分平凡的野花竞在我的生命中占||有这样重要的地位。

我回忆的丝缕是从楼旁的小生山开始的。这种野花碰到小年，只||在小山前后稀疏地开上那么几片。遇到大年，则山前山后||开成大片。二月兰仿佛发了狂。我们常讲什么什么花“怒放”，这个“||怒”字下得真是无比地奇妙。二月兰一“怒”，份佛从土地深处||吸来一股原始力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄，连宇宙都仿佛变成||紫色的了。

东坡的词说：“月有阴晴圆缺，||人有悲欢离合，此事古难全。”但是花们好象是没有什么悲欢离合的。应该开时||，它们就开；该消失时，它们就消失。一切顺其自然，自己无所谓什||么悲与喜。我的二月兰就是这个样子。

然而，||人这个万物之灵却偏偏有了感情，有了感馈就有了悲欢。人自已多情，又把情移到||花，“泪眼问花花不语”，花当然“不语”了。如果花真“语”起来，岂不吓坏||了人！这些道理我十分明白。然而我仍然把自己的悲欢挂到||了二月兰上。

当年老祖还活着的时候，每到二月兰开||花的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青||草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知||道在午餐或晚餐的餐桌上必然弥漫着荠菜馄饨的清香。当婉||如还活着的时侯，她每次回家，只要二月兰正||在开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳||的绿烟，匆匆忙忙走去，把我的目光一支带到湖对岸的拐弯处。我||的小猫虎子和味味还在世的时候，我也往往在二月兰丛里||看到他们：一黑一白，在紫色中格外显眼。

所有这些琐事都是寻常到不能再寻||常了。然而，曾几何时，到了今天．老祖和婉如已经永远永远地离开了我们。虎子||和咪咪也不知钻到了燕园中哪一个幽暗的角落里，等特死亡的到来。如今，天地虽宽，||阳光虽照样普照，我却感到无边的寂寥和凄凉 。

对于我这样的心情和我的一||切遭遇，我的二月兰一点也无动于衷，照样自己开花。世事沧桑，于她如浮云||。我想学习二月兰，然而办不到。不但如此，她还硬把我的记忆牵回到我一生最倒霉||的时候。在十年浩劫中，我被管制劳动改造，每天到一个地方去捡||破砖碎瓦，还随时准备着被红卫兵押解到什么地方去“批斗”，可是||在砖瓦缝里二月兰依然开放．笑对春风。

在很长的一段时间内，我成了“不可接||触者”，几年没接到过一封信，很少有人敢同我打个招呼。然而我一回到家里，老||祖、德华他们，在每人每月只能得到恩赐十几元生活费的情况下，殚思||竭虑，弄一点好吃的东西，婉如和延宗也尽可能地多||回家来。我的小猫憨态可掬，依偎在我的身旁。所有这一些极||其平常的琐事，都给我带来了无量的安慰。

我感觉到悲，又感觉到欢。

||到了今天，否极泰来，我一下子成为“极可接触者”。到处听到的是美好的言词，到处||见到的是和悦的笑容。然而，一回到家，虽然德华还在||，延宗还有。可我的老祖到哪里去了呢?我的婉如到||哪里去了呢?世界虽照样朗朗，阳光虽照样明媚，我却感觉异样的寂寞与凄凉。

我感觉到欢，又感觉到悲。

按说我早巳到了“悲欢离合总无情”的年龄，应该超脱||一点了。然而在离开这个世界以前，我还有一件心事：我想弄清楚，什么叫“悲||”?什么又叫“欢”?如果没有老祖和婉如的逝世．这问题||本来是一清二白的。现在却是悲欢难以分辨了。我想得到答复，||走上了每天必登临的小山，问三十多年来亲眼目睹我这些悲欢离合的二月兰，||她却沉默不语，兀自万朵怒放，笑对春风，紫气直冲||霄汉。

《选自（季羡林散文精选）》(有删节)

赏析一：

托物言志，咏物抒怀，历来都是文人墨客写文、歌诗、填词惯用的手||法。在这里，“物”作为载体，寄寓着仕途维艰之人的激愤和无奈；||寄寓着热血慷慨之士的雄心和抱复；寄寓着跋涉异乡之子的惆怅和辛酸，还寄寓着愤世||嫉俗者的逍遥和洒脱……

而对花草的歌咏，尤其是对“梅”“兰”“菊”||“竹”的歌咏，千百年来，古人给我们留下的名言佳句，更是浩如烟海。

“疏||影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，是唐·林和靖《山园小梅》对梅花的赞颂||，寄寓着他乐居小园，“不须檀板黄金樽”的志趣；

“春晖开禁苑，||淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光”，是唐·李世民《芳兰》对兰草的歌咏||，抒发了他志得意满的情怀；

“铁骨霜姿有傲||衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐||晚风？”是清·秋瑾《菊》中的赞叹，展现了她不媚世||俗，无惧黑恶的气节；

“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击||还坚劲，任尔东西南北风”，是清·郑板桥《竹石》中对竹的咏叹||，鲜明了他孤傲、耿介的处世观。

翻开唐诗、宋词、元曲，随||处可见对“梅”“兰”“菊”“竹”特质的品评，随处可见对“荷”“松”“牡丹”||“枫叶”风骨的描写，但是，对花中的“灰姑娘||”“二月兰”的讴歌，或许是孤陋寡闻，我却没有找到一首。

初识二月兰，还是读了季羡林的《二月兰》之后。

始读季羡林||的《二月兰》，我被季老笔下的二月兰深深地震撼了。在文||中，季老极尽赞美之能事，对二月兰的长势，进行||了倾情渲染：“ 只要有空隙的地方,都是一团紫气,间以白||雾,小花开得淋漓尽致,气势非凡,紫气直冲云霄,连宇宙都仿佛变成紫色了||.”“大有凌驾百花之上的势头”“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股||原始的力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄”。

这那是花中的“灰姑娘”，这分明是花中之魁，花中之伟丈夫！

古人说||：“情动于中而形于言”，季老在耄耋之年，对 “我的二月兰”的爱怜和情结，源||于对婶婶 “老祖”和女儿“婉如”逝去的追忆和思念，源于对家庭曾经的||祥和、温馨的不再，源于“十年浩劫”，“ ||是非颠倒，人妖难分”“虽处人世，实为异类”“被打得鼻青脸肿”的||非人摧残。

季羡林是誉满世界的学术泰斗，他对中印佛教史独到的研究，||对世事、人生的参悟，在《二月兰》里得到了印证：

“东坡的词说，‘月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事||古难全。’但是花们好像是没有什么悲欢离合。应该开||时，它们就开；该消失时，它们就消失。它们||是‘纵浪大化中’，一切顺其自然，自己无所谓什么悲||与喜”“天运转动，否极泰来”。

作者借用东坡的词，和二月兰花开花落||自然之理，托物言志，咏物抒怀，袒露了自己的人生态||度，字里行间充满了深沉的哲理和禅机 —— “天行有常，不||为尧存，不为桀亡”，凡事顺其自然，遇事不为它动，||处之泰然。

写到这里，我不禁想起了庄子，想到了鲍||鹏山的《庄子：在我们无路可走的时候》。

鲍鹏山在《庄子：||在我们无路可走的时候》一文里，分析了庄子思想形成的原因，提出了在我们无路可走||的时候，不妨学学庄子的主张。

庄子生活的时代是个战乱频仍的时||代。人世间的种种荒唐和罪恶让庄子无所适从，亦无可奈何，||他感到极度的痛苦、愤怒和绝望，所以，他以极端的荒唐、怪诞、孤傲、偏激的个性||来对待人事。但是，庄子的精神世界又是矛盾的，他||心肠很热，对人世，人类无法释怀，不能忘情，现实||和人性的冲撞与无奈，迫使庄子选择了彻底否定现实，和现实彻底决裂的人生态度—||—出世。

《秋水》记载了这样一段故事：庄子钓于濮水，楚王使||大夫二人往先焉，曰：“愿以境内累矣！”庄子持竿不顾||，曰：“吾闻楚有神龟，死已千岁矣。王中笥而藏之庙堂之上。此龟者，宁其死为留骨||而贵乎？宁其生而曳尾于涂中乎？”二大夫曰：||“宁生而曳尾涂中。”庄子曰：往矣，吾将曳尾于涂中。||”

庄子拒绝为官治国，顺其自然，逍遥终生，在战国时期，||不失为一种修身养性，洁身自好的出路；在今天，当||我们个体生活、事业遇阻，深感无路可走的时候，庄子的做法的确不失为一种调节心理||的好方法。

但是，应该指出的是，“出世”，只能是一时的权宜||之计，决不能成为我们时代的主流，我们需要的还是积极进取的“入世”精神，否则||，国运难以昌盛，小康难以实现。

二月兰冲天紫气的||描写，是季羡林坎坷人生的写照，是季羡林不畏强权，坚持自我，无私无畏人格魅力的写||照。

愿二月兰的精神，光照人间。

赏析二：

《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明||达的心胸、平朴简约的文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故||事。

二月兰，这种平凡却又不平凡的野花儿，随着||春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁||如何，一如既往地在春风招摇中笑对人世沉浮。在《二月||兰》中，先生以巧妙自然之笔将自己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，||让欢的更欢，同时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的||态度。融情于物，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔日||的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿||一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只||要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐||或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜馄吨的清香。当宛||如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的||紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆走去。”先生将||对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自||然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时，善于||从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。

而整篇文章真正||撼动人心灵的是先生独立不屈的人格。十年浩劫给先生所带来的巨大的身心折磨||，先生用三言两语带过，而将一番翻涌的心绪赋予二月兰：在“被打得鼻青脸肿”||时，看“二月兰依然开放，怡然自得，笑对春风||，好象在嘲笑我”。物犹如此，人何以堪？先生在二月兰身上找到||了坚持。多年以后，当先生又再面对声名虽在，亲人离散的孤寂时，||“泪眼问花花不语”，内心里悲欢难辩，但在||看到二月兰“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量||，一定要把花开便大千世界，紫气直冲云霄”时，老骥扶枥，但千里之志||仍要伸的勇气不知不觉中就蔓延开来了。在二月兰的花丛中，我们||可以看到先生的人生写照：凡事顺其自然，遇事||处之泰然，艰辛曲折必然，历尽沧桑悟然！

先生的《二月||兰》，已经能够理解，这篇文章发掘的是特殊年代给季先生带来莫大安慰的亲情，||我因此第一次被季先生的描述感动。

赏析三：

《二月兰》是季羡林先生的||托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的||文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。

二月兰，这种平凡||却又不平凡的野花儿，随着春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲||云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁如何，一如既往地在春风招摇||中笑对人世沉浮。在《二月兰》中，先生以巧妙自然之笔将自||己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，让欢的更欢，同||时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的态度。融情于物||，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔||日的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书||包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身||影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜||馄吨的清香。当宛如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开||花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆||走去。”先生将对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自||然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时||，善于从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。

而整篇文章||真正撼动人心灵的是先生独立不屈的人格。十年浩劫给先生所带来的巨||大的身心折磨，先生用三言两语带过，而将一番翻涌的心绪赋予二月兰：在“被打得鼻青脸||肿”时，

看“二月兰依然开放，怡然自得，笑对春风，好象在嘲笑我||”。物犹如此，人何以堪？先生在二月兰身上找到了坚持。多||年以后，当先生又再面对声名虽在，亲人离散的孤寂时，“泪眼问花花不语”，内心里悲||欢难辩，但在看到二月兰“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，||一定要把花开便大千世界，紫气直冲云霄”时，老骥扶枥，但千里之志仍要||伸的勇气不知不觉中就蔓延开来了。在二月兰||的花丛中，我们可以看到先生的人生写照：凡事顺其自然||，遇事处之泰然，艰辛曲折必然，历尽沧桑悟然！

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(8)

李商隐《二月二日》全诗翻译与赏析

本文是关于李商隐的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

　　　《二月二日》是李商隐创作的一首七言律诗。创作于他在抑幕的第三年。整首诗歌以描写江间春色，反衬自己凄苦的身世。
　《二月二日》　　李商隐
　　二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。
　　花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
　　万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。
　　新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
　　题解：
　　“二月二日”是诗歌开头的前四个字，算不上诗歌的题目，这其实也是一首无题诗。蜀中风俗，二月二日为踏青节。
　　大中五年(849)，柳仲郢被任命为东川节度使，他对李商隐的文名早有所闻，对诗人的坎坷境遇也十分同情，因此奏请李商隐为使府书记。此时，李商隐的妻子王氏已经亡故，诗人撇下一双幼小的儿女只身远赴梓州，开始了他一生中最后也是时间最长的一次幕府生涯。
　　梓幕期间，经历了丧妻之痛的李商隐格外感伤与孤寂，写下了大量思念家乡、想念亲友、感怀身世的诗篇。这首诗写的便是诗人在踏青时节的所伤所感。诗中提到 “三年从事亚夫营”，暗示写这首诗的时候，诗人在柳幕已经是第三个年头。当然，也有人说这里的“三年”并非实指，但也代指诗人已经滞留蜀地不短了。
　　句解：
　　二月二日江上行，东风日暖闻吹笙
　　二月二日这天，是蜀中踏青节，江边上人来人往，到处都是欢歌笑语。和煦的东风，温暖的春日，处处散发着春天的气息，就是那久闻的笙声，也带着春回大地的暖意。诗歌一开头就写出了江行游春的感觉和印象。
　　花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情
　　春天来了，花朵吐出了花蕊，细长如须。柳树长出了嫩叶，细小如眼。娇花细柳惺惺忪忪，各自可爱，真是春色恼人。紫色的蝴蝶和黄色的蜜蜂在花柳之间追逐穿梭，好似春情绵绵。这两句是接着写江边的春色。红花、绿柳、黄蜂、紫蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，更写出了春天色彩的绚丽。如果说这些景物和色彩都很平常的话，那么“各无赖”和“俱有情”便有新的深层意味了。
　　“无赖”本是可爱恼人的意思，但放在这里与“有情”相对，便暗含无心、无意的含义了。花、柳是没有感知和感情的植物，它们只是按照自然的规律行事。春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中散发着春天的气息;秋天来了，便凋零、飘落，在西风秋寒里展示生命的脆弱和枯竭，它们哪里会顾及人的悲欢哀乐。当它们春意盎然、各自招摇的时候，又哪里知道诗人的愁苦呢，所以说是“各无赖”。而蜂和蝶是有生命的动物，春到人间，便穿花绕柳，翩翩起舞，满怀喜悦地宣告着春天的到来，它们为春天所感，似乎都是“有情”之物。
　　有情也好，无情也罢，于诗人又有什么关系呢?联系下文，我们可以看到，面对这满目春色，诗人并没有得到轻松与快乐，反而触动了自己的伤感。因此诗人在这两句中暗含的情绪是“无赖者自无赖，有情者自有情，于我总无与也”(姚培谦《李义山诗笺注》)。春色越鲜亮，就越衬照出诗人自己的孤苦与飘零。这是在以乐景写哀，以美好的春色衬托自己的沉沦身世和凄苦心境。细细咀嚼“各”字和“俱”字，再对照下文，我们不难发觉其中的深意。何焯说：“前半逼出思归，如此浓至，却使人不觉。”也就是说前面这四句景物描写，其实都是为自己的孤寂凄凉做铺垫的，可又来得不知不觉，这“不觉”正是诗人的高妙之处。
　　万里忆归元亮井，三年从事亚夫营
　　在万里之外，思忆着回到家乡的元亮井旁，三年以来一直在柳营任事。
　　“元亮”，东晋诗人陶渊明的字。他在《归园田居》一诗中有“井灶有遗处，桑竹残朽株”的句子。这里是用“元亮井”指代像陶渊明那样的田园隐居生活。这句是说自己于万里之外还时时渴望着回到家乡过陶渊明那样的生活。“万里”，写的是空间的悬隔，流浪天涯之慨自在其中，而那种归家心切却又欲归不能的苦闷也已经流露于笔端。
　　“亚夫”，指汉代的周亚夫。汉文帝时，大将周亚夫屯兵细柳营，军纪严明，传为美谈。后世用“细柳营”或“柳营”专指其事。这里诗人是用它隐射柳仲郢的幕府，暗寓幕主姓柳。“三年”，点明自己在外作幕僚的时间漫长，其中蕴含有羁泊天涯的痛苦和疲惫。
　　这两句虽然用典，但是都非常自然，随手拈来，一点也不显得艰深和刻意。上几句写春日美景，这两句借“元亮井”和“亚夫营”点明自己客居他乡、万里思归的情怀。这种连接看似有些突然，缺少必要的过渡，其实正是这种表述显露出诗人无处不在、挥之不去的忧伤。在花柳争妍、蝶飞蜂舞的醉人景象面前，人本该轻松愉悦才是，可在赏春景的时候，诗人想到的却是多年飘泊在外，欲归不能。因而动人的春色不仅没有驱散诗人心头的孤苦，反而触动了他的感伤。
　　新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声
　　江边踏春，碧波荡漾，一般的游春者看见春江水涨，听见流水淙淙，自然是欢畅的。可是思归不得的天涯羁旅者，反倒责怪新滩流水不能理解自己心意。那水流声不但不悦耳，反而不断撩动自己的羁愁，就像是午夜檐间的风雨凄凄之声。这个比喻很有意味，暗示出诗人常常是愁思满腹、夜不成寐，已经惯听风声夜雨了。明明是诗人自己的主观感情在作怪，把水声听成风雨之声，却说新滩不解游人之意，可谓是曲折有致。诗人本是出来踏青解愁，没想到花、柳、蜂、蝶都成了牵愁动恨之物，连毫不相干的新滩流水声，也作风雨凄凄之态，更添一段新愁。世间何处有逃离之地，诗人何时能展欢颜?
　　赏析：
　　《二月二日》是李商隐做作的一首七言律诗。创作于他在抑幕的第三年。整首诗歌以描写江间春色，反衬自己凄苦的身世。
　　公元851年(大中五年)秋，李商隐的妻子王氏亡故。为了谋生，他不得不应东川节度使柳仲郢之辟，入幕任节度书记，于同年十月撇下幼女稚子，只身远赴梓州(州治在今四川三台 )，开始了他一生中最后也是时间最长的一次幕府生涯。此诗应作于公元854 年，即诗人在抑幕的第三年。感谢阅读，希望能帮助您！

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(9)

　　“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”出自清朝诗人高鼎的古诗作品《村居》,其全文如下：
　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
　　【注释】
　　1、村居：在乡村里居住时见到的景象。
　　2、拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂下来，微微摆动，像是在抚摸堤岸。醉：迷醉，陶醉。春烟：春天水泽、草木等蒸发出来的雾气。
　　【翻译】
　　农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳的枝条轻拂着堤岸，在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般地凝聚着，令人心醉。村里的孩子们早早就放学回家了。他们趁着春风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。
　　【鉴赏】
　　《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画，是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。《村居》全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。读了这首诗，读者好像跟诗人一起饱览了美丽春景，一起分享着孩子们放风筝时的欢乐。
　　第一、二句写时间和自然景物，具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。“草长莺飞”四个字，把春在的一切景物都写活了，人们仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛/c/961htm，人们的眼前也好像涌动着春的脉搏。“拂堤杨柳醉春烟”，村的原野上的杨柳，枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
　　第三、四句写的是人物活动，描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学回来的早，趁着刮起的东风，放起了风筝。他们的欢声笑语，使春天更加富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由上两句的物而写到人，把早春的迷人与醉人渲染得淋漓尽致。
　　村居这首诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染。

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《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(10)

　　《咏田家·二月卖新丝》作者为唐朝文学家聂夷中。其古诗全文如下：
　　二月卖新丝，五月粜新谷。
　　医得眼前疮，剜却心头肉。
　　我愿君王心，化作光明烛。
　　不照绮罗筵，只照逃亡屋。
　　【前言】
　　《咏田家》是唐代诗人聂夷中的作品。这是一首反映民生疾苦的诗，全诗八句四十字，展示了唐末农民遭受的严重剥削，表达了作者对广大贫苦农民的深切关怀与同情。这首诗具有高度的思想性和高超的艺术性，形象的比喻，高度的概括，鲜明的对比，使得诗歌的容量更为广阔，把贫富悬殊的阶级差别描写得历历如绘，也把作者鲜明的爱憎之情烘托得淋漓尽致，同时充分表现了作者驾驭语言、节制感情的功力。
　　【注释】
　　⑴粜：出卖谷物
　　⑵眼前疮：指眼前的困难，眼前的痛苦
　　⑶剜却：挖掉，用刀挖除。 心头肉：身体的关键部位，这里喻指赖以生存的劳动果实
　　⑷绮罗：贵重的丝织品，这里指穿绫罗绸缎的人。筵：筵席。
　　⑸逃亡屋：贫苦农民无法生活，逃亡在外留下的空屋
　　【翻译】
　　二月里蚕儿刚刚出子，就早早卖掉了一年的新丝，五月里秧苗还在地里，又早早卖去了一年的新谷。只顾医治眼下的毒疮，也只有剜去自己心上的肉，我只希望君王的心啊，能够变成一支光明的蜡烛。不要再去照亮那穿着绫罗绸缎的富贵人家的筵席，而只是来照看照看这无衣无食的逃亡庄户的茅屋。
　　【赏析】
　　《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。
　　诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。开篇就揭露封建社会农村一种典型“怪”事：“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。“眼前疮”固然比喻眼前急难，“心头肉”固然比喻丝谷等农家命根，但这比喻所取得的惊人效果决非“顾得眼前顾不了将来”的概念化表述能及万一。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。“挖肉补疮”，自古未闻，但如此OrG写来最能尽情，既深刻又典型，因而成为千古传诵的名句。
　　诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意，表达改良现实的愿望，颇合新乐府倡导者提出的“惟歌生民病，愿得天子知”（白居易《寄唐生》）的精神。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，即客观反映其一向只代表豪富的利益而不恤民病，不满之意见于言外，妙在运用反笔揭示皇帝昏聩，世道不公。“绮罗筵”与“逃亡屋”构成鲜明对比，反映出两极分化的尖锐阶级对立的社会现实，增强了批判性。它形象地暗示出农家卖青破产的原因，又由“逃亡”二字点出其结果必然是：“殚其地之出，竭其庐之入，呼号而转徙，饥渴而顿踣”，“非死而徙尔”（柳宗元《捕蛇者说》），充满作者对田家的同情，并含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
　　这首诗之所以向为人们所传诵，除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，还在于它有高超的表现技巧。
　　首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻，一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
　　其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
　　此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。胡震亨论唐诗，认为聂夷中等人“洗剥到极净极省，不觉自成一体”，而“夷中诗尤关教化”（《唐音癸签》），从此诗即可看出。其所以如此，与语言的朴素凝炼同取材造境的典型都是分不开的。

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《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(11)

季羡林《二月兰》赏析

　季羡林《二月兰》主要描写了什么内容呢?全文表现了诗人怎样的感情呢?下面一起来看下! 原文： 二月兰是一种常见的野花，花朵不大，紫白相间。我在燕园里已经住了四十多年，最初我并没有特别注意到这种小花，直到前年，宅旁、篱下、林中、山头、土坡、湖边，只要有空隙的地方，都是一团紫气，间以白雾，小花开得淋漓尽致，气势非凡，紫气且冲云霄，连宇宙都份佛变成紫色的了。 自从意识到二月兰存在以后，一些同二月兰有联系的回忆立即涌上心头。原来很少想到的事情，现在想到了;原来认为十分平常的琐事，现在显得十分不平常了。我一下子清晰地意识到，原来这种十分平凡的野花竞在我的生命中占有这样重要的地位。 我回忆的丝缕是从楼旁的小生山开始的。这种野花碰到小年，只在小山前后稀疏地开上那么几片。遇到大年，则山前山后开成大片。二月兰仿佛发了狂。我们常讲什么什么花“怒放”，这个“怒”字下得真是无比地奇妙。二月兰一“怒”，份佛从土地深处吸来一股原始力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄，连宇宙都仿佛变成紫色的了。 东坡的词说：“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。”但是花们好象是没有什么悲欢离合的。应该开时，它们就开;该消失时，它们就消失。一切顺其自然，自己无所谓什么悲与喜。我的二月兰就是这个样子。 然而，人这个万物之灵却偏偏有了感情，有了感馈就有了悲欢。人自已多情，又把情移到花，“泪眼问花花不语”，花当然“不语”了。如果花真“语”起来，岂不吓坏了人!这些道理我十分明白。然而我仍然把自己的悲欢挂到了二月兰上。 当年老祖还活着的时候，每到二月兰开花的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的餐桌上必然弥漫着荠菜馄饨的清香。当婉如还活着的时侯，她每次回家，只要二月兰正在开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆忙忙走去，把我的目光一支带到湖对岸的拐弯处。我的小猫虎子和味味还在世的时候，我也往往在二月兰丛里看到他们：一黑一白，在紫色中格外显眼。 所有这些琐事都是寻常到不能再寻常了。然而，曾几何时，到了今天.老祖和婉如已经永远永远地离开了我们。虎子和咪咪也不知钻到了燕园中哪一个幽暗的角落里，等特死亡的到来。如今，天地虽宽，阳光虽照样普照，我却感到无边的寂寥和凄凉。 对于我这样的心情和我的一切遭遇，我的二月兰一点也无动于衷，照样自己开花。世事沧桑，于她如浮云。我想学习二月兰，然而办不到。不但如此，她还硬把我的记忆牵回到我一生最倒霉的时候。在十年浩劫中，我被管制劳动改造，每天到一个地方去捡破砖碎瓦，还随时准备着被红卫兵押解到什么地方去“批斗”，可是在砖瓦缝里二月兰依然开放.笑对春风。 在很长的一段时间内，我成了“不可接触者”，几年没接到过一封信，很少有人敢同我打个招呼。然而我一回到家里，老祖、德华他们，在每人每月只能得到恩赐十几元生活费的情况下，殚思竭虑，弄一点好吃的东西，婉如和延宗也尽可能地多回家来。我的小猫憨态可掬，依偎在我的身旁。所有这一些极其平常的琐事，都给我带来了无量的安慰。 我感觉到悲，又感觉到欢。 到了今天，否极泰来，我一下子成为“极可接触者”。到处听到的是美好的言词，到处见到的是和悦的笑容。然而，一回到家，虽然德华还在，延宗还有。可我的老祖到哪里去了呢?我的婉如到哪里去了呢?世界虽照样朗朗，阳光虽照样明媚，我却感觉异样的寂寞与凄凉。 我感觉到欢，又感觉到悲。 按说我早巳到了“悲欢离合总无情”的年龄，应该超脱一点了。然而在离开这个世界以前，我还有一件心事：我想弄清楚，什么叫“悲”?什么又叫“欢”?如果没有老祖和婉如的逝世.这问题本来是一清二白的。现在却是悲欢难以分辨了。我想得到答复，走上了每天必登临的小山，问三十多年来亲眼目睹我这些悲欢离合的二月兰，她却沉默不语，兀自万朵怒放，笑对春风，紫气直冲霄汉。 《选自(季羡林散文精选)》(有删节) 赏析一： 托物言志，咏物抒怀，历来都是文人墨客写文、歌诗、填词惯用的手法。在这里，“物”作为载体，寄寓着仕途维艰之人的激愤和无奈;寄寓着热血慷慨之士的雄心和抱复;寄寓着跋涉异乡之子的惆怅和辛酸，还寄寓着愤世嫉俗者的逍遥和洒脱…… 而对花草的歌咏，尤其是对“梅”“兰”“菊”“竹”的歌咏，千百年来，古人给我们留下的名言佳句，更是浩如烟海。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，是唐·林和靖《山园小梅》对梅花的赞颂，寄寓着他乐居小园，“不须檀板黄金樽”的志趣; “春晖开禁苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光”，是唐·李世民《芳兰》对兰草的歌咏，抒发了他志得意满的情怀; “铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风?”是清·秋瑾《菊》中的赞叹，展现了她不媚世俗，无惧黑恶的气节; “咬定青山不放松，立根原在破岩中;千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，是清·郑板桥《竹石》中对竹的咏叹，鲜明了他孤傲、耿介的处世观。 翻开唐诗、宋词、元曲，随处可见对“梅”“兰”“菊”“竹”特质的品评，随处可见对“荷”“松”“牡丹”“枫叶”风骨的描写，但是，对花中的“灰姑娘”“二月兰”的讴歌，或许是孤陋寡闻，我却没有找到一首。 初识二月兰，还是读了季羡林的《二月兰》之后。 始读季羡林的《二月兰》，我被季老笔下的二月兰深深地震撼了。在文中，季老极尽赞美之能事，对二月兰的长势，进行了倾情渲染：“只要有空隙的地方,都是一团紫气,间以白雾,小花开得淋漓尽致,气势非凡,紫气直冲云霄,连宇宙都仿佛变成紫色了.”“大有凌驾百花之上的势头”“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开遍大千世界，紫气直冲云霄”。 这那是花中的“灰姑娘”，这分明是花中之魁，花中之伟丈夫! 古人说：“情动于中而形于言”，季老在耄耋之年，对“我的二月兰”的爱怜和情结，源于对婶婶“老祖”和女儿“婉如”逝去的追忆和思念，源于对家庭曾经的祥和、温馨的不再，源于“十年浩劫”，“是非颠倒，人妖难分”“虽处人世，实为异类”“被打得鼻青脸肿”的非人摧残。 季羡林是誉满世界的学术泰斗，他对中印佛教史独到的研究，对世事、人生的参悟，在《二月兰》里得到了印证： “东坡的词说，‘月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。’但是花们好像是没有什么悲欢离合。应该开时，它们就开;该消失时，它们就消失。它们是‘纵浪大化中’，一切顺其自然，自己无所谓什么悲与喜”“天运转动，否极泰来”。 作者借用东坡的词，和二月兰花开花落自然之理，托物言志，咏物抒怀，袒露了自己的人生态度，字里行间充满了深沉的哲理和禅机——“天行有常，不为尧存，不为桀亡”，凡事顺其自然，遇事不为它动，处之泰然。 写到这里，我不禁想起了庄子，想到了鲍鹏山的《庄子：在我们无路可走的时候》。 鲍鹏山在《庄子：在我们无路可走的时候》一文里，分析了庄子思想形成的原因，提出了在我们无路可走的时候，不妨学学庄子的主张。 庄子生活的时代是个战乱频仍的时代。人世间的种种荒唐和罪恶让庄子无所适从，亦无可奈何，他感到极度的痛苦、愤怒和绝望，所以，他以极端的荒唐、怪诞、孤傲、偏激的个性来对待人事。但是，庄子的精神世界又是矛盾的，他心肠很热，对人世，人类无法释怀，不能忘情，现实和人性的冲撞与无奈，迫使庄子选择了彻底否定现实，和现实彻底决裂的人生态度——出世。 《秋水》记载了这样一段故事：庄子钓于濮水，楚王使大夫二人往先焉，曰：“愿以境内累矣!”庄子持竿不顾，曰：“吾闻楚有神龟，死已千岁矣。王中笥而藏之庙堂之上。此龟者，宁其死为留骨而贵乎?宁其生而曳尾于涂中乎?”二大夫曰：“宁生而曳尾涂中。”庄子曰：往矣，吾将曳尾于涂中。” 庄子拒绝为官治国，顺其自然，逍遥终生，在战国时期，不失为一种修身养性，洁身自好的出路;在今天，当我们个体生活、事业遇阻，深感无路可走的时候，庄子的做法的确不失为一种调节心理的好方法。 但是，应该指出的是，“出世”，只能是一时的权宜之计，决不能成为我们时代的主流，我们需要的还是积极进取的“入世”精神，否则，国运难以昌盛，小康难以实现。 二月兰冲天紫气的描写，是季羡林坎坷人生的写照，是季羡林不畏强权，坚持自我，无私无畏人格魅力的写照。 愿二月兰的精神，光照人间。 赏析二： 《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。 二月兰，这种平凡却又不平凡的野花儿，随着春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁如何，一如既往地在春风招摇中笑对人世沉浮。在《二月兰》中，先生以巧妙自然之笔将自己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，让欢的更欢，同时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的态度。融情于物，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔日的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜馄吨的清香。当宛如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆走去。”先生将对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时，善于从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。 而整篇文章真正撼动人心灵的是先生独立不屈的人格。十年浩劫给先生所带来的巨大的身心折磨，先生用三言两语带过，而将一番翻涌的心绪赋予二月兰：在”被打得鼻青脸肿”时，看“二月兰依然开放，怡然自得，笑对春风，好象在嘲笑我”。物犹如此，人何以堪?先生在二月兰身上找到了坚持。多年以后，当先生又再面对声名虽在，亲人离散的孤寂时，“泪眼问花花不语”，内心里悲欢难辩，但在看到二月兰“仿佛发了狂，从土地深处吸来一股原始的力量，一定要把花开便大千世界，紫气直冲云霄”时，老骥扶枥，但千里之志仍要伸的勇气不知不觉中就蔓延开来了。在二月兰的花丛中，我们可以看到先生的人生写照：凡事顺其自然，遇事处之泰然，艰辛曲折必然，历尽沧桑悟然! 先生的《二月兰》，已经能够理解，这篇文章发掘的是特殊年代给季先生带来莫大安慰的亲情，我因此第一次被季先生的描述感动。 赏析三： 《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的文笔，给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。 二月兰，这种平凡却又不平凡的野花儿，随着春风的召唤，兀自淋漓尽致的怒放，紫气直冲云霄。它纵浪大化中，不管世事变迁如何，一如既往地在春风招摇中笑对人世沉浮。在《二月兰》中，先生以巧妙自然之笔将自己的每个人生经历和二月兰结合，让悲的更悲，让欢的更欢，同时又借二月兰的不经意的“笑”表明了自己面对世事变迁的态度。融情于物，给《二月兰》营造了一种飘逸悠远的氛围。恰如先生在回忆昔日的团圆之乐时所描绘的：“当年老祖还活着的时候，她往往拿一把小铲，带一个黑书包，到成片的二月兰旁青草丛里去搜挖荠菜。只要看到她的身影在二月兰的紫雾里晃动，我就知道在午餐或晚餐的桌上必然弥漫着荠菜馄吨的清香。当宛如还活着的时候，她每次回家，只要二月兰开花，她离开时，总穿过左手是二月兰的紫雾，右手是湖畔垂柳的绿烟，匆匆走去。”先生将对亲人的浓浓的依恋之情化在飘渺的二月兰花雾中，显得自然而优美、缠绵。而且，先生在表现思亲之情时，善于从生活中捕捉细节，然后缓缓道出，语言从容，平静。

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(12)

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(13)

　　《二月一日晓渡太和江》作者为宋朝诗人、杨万里。其古诗全文如下：
　　绿杨接叶杏交花，嫩水新生尚露沙。
　　过了春江偶回首，隔江一片好人家。
　　【前言】
　　《二月一日晓渡太和江》是宋代著名文学家、诗人杨万里所作的一首诗。该诗描写了诗人春日里横渡太和江时的所见所闻，表达了诗人对无限春光的大自然的热爱。
　　【注释】
　　①太和江：杨万里去广东常平茶盐赴任途中经过的一条江。
　　②接叶：（杨柳发出新芽）叶叶相接。交花：（杏树开花）花花相交。
　　③嫩水：新生的春水。
　　【赏析】
　　诗人杨万里十分擅长发现并状写生活中的美。春回大地，柳叶见天展开，叶叶交接；杏花不时绽放，OrG朵朵衔叠；春水悄悄滋生，默默升涨。在他的笔端，绿杨、红杏、河水、沙石，仿佛都有了生命，在交头接耳商讨着，如何装点这春的大地。近看如此，远望呢？诗人离开了绿杨红杏的此岸，渡河到了彼岸，无意中回头一看：那树、那花、那水，成了绿、红等色块拼合的一片，传递出妙不可言的朦胧美。

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《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(14)

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。出自清代高鼎的《村居》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(15)

　　《蝶恋花·二月东风吹客袂》作者为宋朝诗人史达祖。其古诗全文如下：
　　二月东风吹客袂。苏小门前，杨柳如腰细。胡蝶识人游冶地。旧曾来处花开未。
　　几夜湖山生梦寐。评泊寻芳，只怕春寒里。今岁清明逢上巳。相思先到溅裙水。
　　【前言】
　　《蝶恋花·二月东风吹客袂》是南宋词人史达祖的作品。该词具有浓浓的令人心驰神往的韵味。这首词是首先从作者重返杭州城时的心情落笔，而逐步展开的，表达了“近乡情更怯”的兴奋和迷惘的心情。
　　【注释】
　　①客袂：袂，衣袖。
　　②苏小：南齐钱塘名妓苏小小。此处借指所恋之歌妓。
　　③游冶：野游，多指狎妓游赏。
　　【赏析】
　　同李商隐这位唐代著名诗人《无题》诗一样，史达祖的这首《蝶恋花》词，也是写他悄然而来的艳遇。当然，跟李诗相比，这首词缺了一些悲剧性的色彩，而增加了一些浓浓的令人心驰神往的韵味。这首词是首先从作者重返杭州城时的心情落笔，而逐步展开的。
　　“二月东风吹客袂”，是写时值二月而身从客地归来。其中“吹客袂”三字，就生动地描绘了他回转杭城时“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”的形象，也暗点了他“近乡情更怯”的兴奋和迷惘的心情。“苏小门前，杨柳如腰细”，迎接他的，正是“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥”（温庭筠《杨柳枝》）的初春景象。而在“苏小”两字后面，便又悄悄地潜藏著作者内心的一段“艳事”。果然，“柳如腰细”句就像白居易《杨柳枝》“叶含浓露如啼眼，枝嫋轻风似舞腰”所写的那样，“呼之欲出”地隐嵌着一个“倩影”——当然她并没有真正出现而只是存在于作者意念之中，因而这里用了一个“如”字。但词人此来，却又实是“奔”她而来，所以他就循着旧日的路径继续向前走去，企图早早寻觅到她的影踪。
　　词人说：你看，虽然时隔好久，但那多情的蝴蝶却还认得昔日我与她一起游玩的地方，它们正翩翩飞入柳陌深处去呢。不过，写到此处，作者的词笔陡然来了个大转变，“旧曾来处花开未”？此句表面是说自己此行来得太早，或许当年共游处的丛花至今未开，因而她尚未践约在此相候；其实也是写他害怕“不见伊人”的担忧心理，不过用一问句更显得婉约缠绵。而事实上，联系下文看，则他此行确实是“扑”了一个“空”，所以又马上折入下阕：“几夜湖山生梦寐”。这从行文用笔上言，是一种“逆提反接”。它首先把时针“反拨”到以前的岁月中去：在没有回来之前，自己的梦境中就曾多少次出现过与她一起作湖山冶游的“镜头”！这里尤其值得提出的是其中的“生”字。这个“生”字不光是单纯的“产生”、“生成”之意，而且还包含有“创造”、“想象”之意在内。也就是说，多少个夜晚，自己都在努力把这次重逢于西子湖畔的聚会，想象得更缠绵、更热烈一些，因而所生的梦境也就越发美好、越发温馨。
　　但以上这些又仅仅是“梦寐”而已，因此下文就反接以“评泊寻芳，只怕春寒里”。眼前所遇，既然只是花未开、人不见的春寒景象，那又何能来“评泊寻芳”（意即谓：在万花丛中评论哪朵花最美，在游女如云的人群中评论哪位倩女最美），又何能来重践“花前月下”的旧约？这里用了一个“只怕”，虽属心理估测之辞，然却又是“实写”，——同上文“花开未”的问句一样，它就使感情的表达更显得委婉有致。词情至此，就暂告一个段落，即由开头归来时的亢奋迫切而结之于扑空后的惆怅，由开头蝶嬉杨柳的欣慰高兴而结之于情人不见的寂寞。前几夜的好梦，归来时风吹衣袂的欢快，蝴蝶领路时的盼望，所有这些就全部都被眼前的“春寒”景象所“冲掉”！但是就在作者只能“死心”的当口，词笔却又陡转，推出了“绝处逢生”的新境界来：在这无可奈何的现实环境中，词人却还有自己的“法宝”，——于是他那无法压抑的热情，立刻就展开着“想象”的翅膀，更加高涨地飞腾起来：“今岁清明逢上巳，相思先到溅裙水”，这真是妙不可言的佳句！清明节本是一个踏青游春的佳日，其时杭城市民“寻芳讨胜，极意纵游，……无日不在春风鼓舞中”（《武林旧事》卷三）；而上巳日又“倾都禊饮踏青”（《梦粱录》卷二）。这一年，则清明恰逢上巳，其游冶禊饮之盛况更将空前。
　　所以作者遥想，当日暂未得见的伊人，到时必将出现在“长安水边多丽人”的行列中间（到时就必能重践旧日的盟约）。所以，尽管现在还是新春二月，但自己的心思早已飞到了她那令他神魂颠倒的石榴裙边去了！拿一句成语来讲，这一种想象真有点儿“匪夷所思”。它的奇特表现在下列两方面：第一，它不直接去写“三月三日天气新”的西湖春景，也不直接描绘“绣罗衣裳照暮春”的丽人倩影（以上两句为杜甫《丽人行》诗句），而是用了一个“溅裙水”的意象把这两者概括在一起写，这就显得既“经济”，又“香艳”（请想象一下：一群丽人佳娘正在湖滨掬水嬉戏，溅得绣裙上水痕点点，这是一幅多么优美艳丽的“仕女嬉水图”），确是作者的一个“发明”。第二，它说自己此刻的相思情意“先到”了溅裙的水边（也即溅上了水痕的石榴裙下），这就既写出了自己感情之真挚深长，又显得十分的缠绵和优雅。
　　读着这一句，人们一下子从眼前的料峭春寒中跳到了那个春光骀荡的季节里去，同作者一样获得了心理上温暖而美好的快感。这种写法，利用了“时间差”，利用了“想象力”，使读者坠入了一种无限温馨而又迷离的境界中去；从词的结构来看，也大有“峰回路转”、“余味无穷”的妙处。所以从其“情”来讲，全词确是一往情深；从其“文”来讲，又显得相当的“瑰奇”、“警迈”（张镃《梅溪词序》）。史达祖的这首《蝶恋花》与李商隐的《无题诗》相比，《蝶恋花》构思精巧，有神来之笔，最明显的证据是李商隐仅仅感觉到“春心莫共花争发”，而史达祖却进一步在文中说到了“春心先于花争发”。

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《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(16)

二月为何有28天

（齐）碧玉妆成一树高，万天垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

（青昭）：啊！早春二月的景色实在是太美好了！可是，这么美好的月份，为什么只有二十八天呢？

（李剑锋）：关于这个，我知道有一个神话故事。在公元前46年，罗马皇帝凯撒在修改历法时，规定每年为12个月。一、三、五、七、十、十二月定为大月，每月31天。其他月份定为小月，每月30天。但是照这样规定，一年就不是365天，因此得找出一个月扣去一天。那个时候被判处死刑的犯人都在二月份处死，所以人们都希望二月能快点过去。于是，就把二月扣去了一天。这样，二月就只剩下29天。额……后面是什么来着？我忘记了。

（青昭）：什么！你忘记了？那怎么办？

（王笑海）：哦！没关系，其实我也听过这个故事。是这样的：后来，有一个叫奥古斯特的人做了罗马皇帝。他发现凯撒是七月份出生的，七月是大月，而他自己是八月份出生的，八月却是小月。他为了显示自己和前一位皇帝有同样的尊严，就把八月也定为大月，改为31天。而八月份多出的这一天仍然是从二月份扣除，这样，二月只剩下二十八天了。只是每过四年，也就是闰年，二月才是二十九天。这就是二月份天数少的来历。

（青昭）：对！就是这样！可是你们说的都是二月份为什么有28天的由来，那二月份为什么有时候也有29天呢？

（仇轶）：其实，2月29日这一天是一个闰日，因为这只有闰年才有。由于地球绕太阳运行的周期为365.2422天。但大家都知道，一个平年有只有365天，那么多出来的这些天数怎么办呢？我们当然不能抛弃它。人们发现，每经过四年，这多出来的0.2422天，也就是5小时48分46秒，可以大约拼凑成24个小时，后来历法家规定每四年置一个“闰年”，这一年多出来的闰日，便增加在2月的末尾。所以，每过四年，二月便会有29天！

（青昭）：哦，我明白了！同学们你们现在明白二月份为什么那么善变了吗？善变的二月啊，把我们带入了一个新的春天——

（齐） 春天，就是走在校园的路上，蓦然发现草地上多了许多嫩绿。

春天，就是晨起跑步时，听见校园中的小树林又传出的琅琅书声。

春天，给你一个明媚的下午，让你一下子涌出许多打算。

春天来了，该踏踏实实做点事情才对。

（青昭）：让我们一起珍惜这美好的时光，珍惜这美好的二月，快乐地生活吧！

发言人：仇轶 青昭 李剑锋 王笑海

指导老师： 班主任 雷秋祥

语文老师 屠谖

2011年2月28日星期一

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(17)

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟

　　出自清代诗人高鼎的《村居》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
　　赏析这首诗入选了小学语文课本一年级下册（人教版义务教育课程标准实验教科书）。
　　《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画，是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。
　　早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。
　　有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的乐春图。
　　全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。
　　读了这首诗，读者好像跟诗人一起饱览了美丽春景，一起分享着孩子们放风筝时的欢乐。
　　第一、二句写时间和自然景物，具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。
　　早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。
　　堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。
　　草长莺飞四个字，把春在的一切景物都写活了，人们仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，人们的眼前也好像涌动着春的脉搏。
　　拂堤杨柳醉春烟，村的原野上的杨柳，枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。
　　春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。
　　诗人用了一个醉字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。
　　这是一幅典型的春景图。
　　第三、四句写的是人物活动，描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。
　　孩子们放学回来的早，趁着刮起的东风，放起了风筝。
　　他们的欢声笑语，使春天更加富有朝气。
　　儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。
　　结尾两句由上两句的物而写到人，把早春的迷人与醉人渲染得淋漓尽致。
　　这首诗落笔明朗，用词洗练。
　　全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染。

《村居·草长莺飞二月天》翻译赏析(18)

村居

诗词

村居

（清）高鼎(dǐng)

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢(yuān)。

导读

译文

在农历二月，绿草萌发新芽，黄莺在天上飞来飞去。杨柳长长的枝条随风摆动，好像在轻轻抚摸堤岸，水边雾气弥漫，令人心醉。孩子们放学后没有耽搁，赶快趁着东风吹拂，把风筝放上蓝天。

作者简介

高鼎，晚清诗人，字象一，又字拙吾，浙江杭州人，著有《拙吾诗稿》。他一生平凡，并没有留下什么事迹。经过推测，他应该是一位不喜欢过问国事、天性恬淡的诗人，因为他生活在鸦片战争之后，但他的诗作大多歌颂田园生活的，并不太符合那个时代的特点。一般人提到他，仅仅是因为他写了这首有名的《村居》。

创作背景

这是一首歌颂春天的诗，诗中的“纸鸢”就是风筝。风筝源于我国，已有两千多年的历史。春秋战国时期，鲁班曾“削竹为鹊，成而飞之”，算是风筝之祖了。五代时，李邺在宫中以线放风筝为游戏，并在鸢头上挂竹哨。当风筝升空，风吹竹哨，发出动听的筝鸣，“风筝”一名便由此而来。到了唐宋，放风筝慢慢开始盛行。明清时，风筝制作精巧，皇宫中的达官贵族都很喜欢玩。经过这么多年代的发展，风筝渐渐从皇宫中流出，成为普通民众的玩具，并成了春天来临的象征。这才有了高鼎创作《村居》，描述了一群天真活泼放学归来的儿童在春风中放风筝的场面，读后令人叫绝。

诗词赏析

自古以来，诗人都喜爱春天、赞美春天。春天是美好的季节，是充满诗情的季节，宜人的景色处处皆可入诗，并预示一个生机勃勃的开始，寓意极佳。所以从古至今，写春景的诗歌格外多，《村居》正是其中的佼佼者。作者在诗中所表现的是早春二月的明媚景色，前两句“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”写景，一个“拂”字，让静止的杨柳动了起来；一个“醉”字，将杨柳拟人化，赐予它活的神韵。三、四句“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”写人，一群孩子沐浴着春光，呼吸着新鲜空气，奔跑着放飞风筝，他们的欢声笑语使春天更加富有朝气。全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染。

诵读写

《村居》落笔明朗，朗读时应轻快、流畅，体现春景的美好和儿童生活的快乐。

草长/莺飞/二月天，

拂堤/杨柳/醉春烟。

儿童散学/归来早，

忙趁东风/放纸鸢。

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